Battles BC, History Channel DVD

Battles BC, History Channel DVD

Battles BC, History Channel DVD

Battles BC, History Channel DVD

Les huit épisodes couvrent une large période, de l'Egypte ancienne à la campagne de César en Gaule. Ils couvrent cinq périodes historiques et trois périodes bibliques, et incluent les périodes les plus célèbres de la guerre antique.

Les épisodes s'adressent à des téléspectateurs ayant un intérêt général pour l'histoire, mais n'ayant aucune connaissance préalable des périodes couvertes. L'endroit où les coupures publicitaires ont été supprimées est un peu trop évident - une modification pour supprimer cette répétition aurait pu être utile.

Les visuels sont généralement bons, et très stylisés, visant délibérément à suivre les traces de Le 300, un effet si dramatique est plus important qu'une précision historique stricte (Hannibal ressemble plutôt au Roi Scorpion par endroits, et est généralement décrit comme étant au moins un pied plus grand que ses adversaires !)

Les trois épisodes bibliques font une tentative intéressante d'interpréter les histoires de Moïse, Josué et David comme une histoire militaire - il faut dire qu'aucun des hommes ne s'en sort très bien, tous ayant commis des atrocités assez terribles au cours de leur carrière, mais les l'effort en vaut la peine (bien qu'aucune tentative ne soit faite pour commenter la fiabilité d'un livre religieux en tant que source historique).

Épisodes
1-1 Annibal et David
1-2 Josué et César
1-3 Moïse et Alexandre
1-4 Ramsès & Marathon



Batailles décisives

Batailles décisives est une série télévisée documentaire d'animation américaine de 2004 qui dépeint des conflits historiques à l'aide du moteur de jeu de Rome : guerre totale pour présenter des simulations 3D des batailles. [1] L'émission était animée par Matthew Settle, qui se rendait généralement sur les sites des batailles. Il a été diffusé à l'origine le vendredi sur History Channel et a duré treize épisodes à la mi-2004. [2] Rediffusions de l'émission diffusée sur la chaîne History International et la chaîne Military History.


Battles BC, History Channel DVD - Histoire

2009 . Épisodes de 60 minutes. Vidéo HD

Produit par Four In Hand Entertainment Group

Leurs exploits sont légendaires. Servant de modèle de guerre des milliers d'années plus tard, les prouesses militaires stratégiques des anciens guerriers sont encore analysées aujourd'hui. La nouvelle série HISTORY&trade, BATTLES BC, utilise un style graphique époustouflant comparable à 300, le long métrage à succès, pour montrer les dirigeants du monde antique dans certains des plus grands conflits de l'histoire. La série de huit épisodes sera diffusée le lundi 9 mars à 21 h HE / PT sur HISTORY.

Ce sont les récits de batailles historiques et d'effusions de sang. Maintenant, avec des techniques d'animation de pointe et l'expertise d'historiens militaires, mdashBATTLES BC explore les stratégies, les tactiques et les armes utilisées par les anciens commandants tels que Hannibal, David, Caesar et Alexander. Les vérités et les mythes derrière ces héros et méchants prennent vie, dans des proportions dramatiques et épiques.

BATTLES BC offre un nouvel aperçu des icônes et des événements qui ont contribué à façonner le cours de l'histoire ancienne.

David Padrusch&ndash Directeur
David Baeumler &ndashWriter (Épisodes : Hannibal, Moses, David, Joshua, Marathon), co-directeur Historien Interviews
Meredith Honig - Productrice


‘Battles BC’ est le grand dérapage de l’Histoire

Aujourd'hui, la télévision répond à tous les intérêts possibles. Pour ceux qui veulent en savoir plus sur les gâteaux décoratifs, il y a "Ace of Cakes" sur Food Network. Si vous voulez connaître le processus derrière la production de flûte, c'est sur "How It's Made" sur Discovery Channel. Les golfeurs ont une chaîne pour eux seuls, pour une raison quelconque, nommée, à juste titre, Golf Channel. Et les passionnés d'histoire, eh bien, ils obtiennent l'histoire (alias The History Channel, comme on l'appelait auparavant).

Débordant de faits et de reconstitutions historiques, l'histoire couvre à peu près tout ce qui s'est passé dans le passé, et seuls les téléspectateurs qui se soucient vraiment de ce type de chose y prêtent attention.

Récemment, cependant, History a essayé d'élargir sa base d'audience et d'atteindre des personnes autres que les historiens autoproclamés avec "Battles BC", une nouvelle émission recréant certaines des guerres anciennes les plus remarquables.

Chaque semaine, "Battles BC" décortique un affrontement tristement célèbre entre des armées anciennes. La première de la série raconte Hannibal, le grand tacticien de guerre et commandant de l'armée carthaginoise, et ses efforts infructueux pour conquérir l'Empire romain. Les prochains épisodes couvriront les exploits militaires d'Alexandre le Grand, de David (de David et de Goliath) et de bien d'autres.

Maintenant que tout sonne comme les mêmes vieux trucs pour l'histoire. Mais il y a un hic.

Avec "Battles", History s'efforce de créer un spectacle passionnant pour un public plus large. Il est clair que le spectacle est destiné à captiver non seulement ceux qui s'intéressent vraiment à l'histoire, mais aussi ceux qui aiment les films d'action percutants et l'héroïsme et la violence des films de super-héros. En conséquence, "Battles BC" est différent du documentaire historique typique - c'est l'enfant mutant de documentaires historiques comme "The Presidents" et le blockbuster 2007 de Zack Snyder "300". Mais, finalement, c'est un mélange qui ne fonctionne tout simplement pas.

« Battles BC » imite sans vergogne le style visuel de « 300 », des toiles de fond dramatiques et tout. Il existe d'innombrables représentations sanglantes de décapitations et de lances déchirant la chair. Pendant des moments exceptionnellement sanglants, tout se déplace au ralenti à la Snyder, s'arrêtant parfois sur une image en particulier et permettant une ou deux éclaboussures de sang de dessin animé.

Il est facile de comprendre pourquoi quelqu'un a pensé que ces effets spéciaux aideraient à rendre les choses « cool », mais il arrive un moment où l'exactitude historique doit être respectée (la chaîne est appelé Histoire). Qui est censé croire qu'Hannibal ressemblait exactement à un bodybuilder ? Ou que pendant la bataille, il s'arrêtait un instant pour jeter un regard menaçant à un soldat ennemi avant d'utiliser ses deux épées pour le décapiter ? Ou qu'après avoir décapité le soldat, Hannibal se tenait au même endroit, tendait les bras, inclinait la tête en arrière et laissait échapper un rugissement de lion ? Ces exagérations ridicules ont du sens dans un film adapté d'une bande dessinée d'une violence exceptionnelle, mais pour un documentaire sur l'Histoire, un portrait plus réaliste aurait été plus approprié. Pour tenter de plaire à tout le monde, l'Histoire semble avoir mélangé deux genres indissociables.


Le buste de Néfertiti

Le 6 décembre 1913, une équipe dirigée par l'archéologue allemand Ludwig Borchardt a découvert une sculpture enfouie à l'envers dans les décombres de sable sur le sol de l'atelier fouillé du sculpteur royal Thoutmosis à Amarna. La figure peinte présentait un cou mince, un visage aux proportions gracieuses et un curieux casque cylindrique bleu d'un style que l'on ne voit que dans les images de Néfertiti. L'équipe de Borchardt&# x2019s avait un accord pour diviser ses artefacts avec le gouvernement égyptien, donc le buste a été expédié dans le cadre de l'Allemagne&# x2019s. Une seule et pauvre photographie a été publiée dans un journal archéologique et le buste a été remis au bailleur de fonds de l'expédition&# x2019s, Jacques Simon, qui l'a affiché pendant les 11 prochaines années dans sa résidence privée.

En 1922, l'égyptologue britannique Howard Carter a découvert la tombe du roi Tut&# x2019. Une vague d'attention internationale a suivi, et l'image de Tut&# x2019s masque funéraire en or massif était bientôt un symbole mondial de beauté, de richesse et de pouvoir.

Un an plus tard, le buste de Néfertiti a été exposé à Berlin, contrecarrant le Tut anglais avec une appropriation allemande du glamour antique. Tout au long du 20e siècle&# x2019s bouleversements, le buste est resté entre les mains des Allemands. Il était vénéré par Hitler (qui a dit, &# x201CI n'abandonnera jamais la tête de la reine&# x201D), caché des bombes alliées dans une mine de sel et convoité par l'Allemagne de l'Est tout au long de la guerre froide. Aujourd'hui, il attire plus de 500 000 visiteurs chaque année à Berlin&# x2019s Neues Museum.


Un documentaire sur la Seconde Guerre mondiale inédit depuis 30 ans revient sur DVD

La guerre inconnue : la Seconde Guerre mondiale et les batailles épiques du front russe. Coffret de cinq DVD. Crier! Usine. 39,95 $.

Combattre dans un pays sans fin. Les batailles de chars et la guerre urbaine se sont déroulées à une échelle inimaginable. Des manœuvres rapides et des positions défensives désespérées. Des pertes totales stupéfiantes, tant militaires que civiles.

C'était la Seconde Guerre mondiale, telle qu'elle a été menée entre l'Allemagne nazie et l'Union soviétique, une lutte encore connue dans l'ex-URSS sous le nom de Grande Guerre patriotique. Aujourd'hui, de nombreux Américains ont vu des émissions sur l'affrontement germano-soviétique sur History, The Military Channel, PBS et d'autres réseaux. Mais pendant des décennies après la Seconde Guerre mondiale, l'Américain moyen en savait très peu sur les événements sur le front oriental de l'Europe - c'est pourquoi un documentaire télévisé de 1978 a été intitulé La guerre inconnue : la Seconde Guerre mondiale et les batailles épiques du front russe. Il a d'abord été diffusé à la télévision américaine en 1978, mais a disparu des ondes après l'invasion de l'Afghanistan par l'Union soviétique en 1979.

Maintenant, ce vaste documentaire est sur le point de sortir sous forme de coffret de vingt épisodes et cinq DVD le 24 mai 2011, et ses 16 heures et plus de séquences de la Seconde Guerre mondiale valent la peine d'être visionnées. Les photographes soviétiques sont allés à la guerre en tant que soldats, de sorte que de nombreuses scènes de combat sont rapprochées et personnelles.

Les 20 épisodes commencent par le 22 juin 1941. Les citoyens soviétiques se promènent à Moscou et ailleurs, font du shopping et font d'autres activités banales, parfaitement inconscients du raz-de-marée de destruction qui déferle sur leur chemin. Ces scènes paisibles cèdent la place à des images de colonnes allemandes roulant et marchant vers l'est, laissant des cadavres et des bâtiments en feu dans leur sillage.

Les épisodes suivants incluent les batailles de Moscou, Leningrad et Stalingrad, ainsi que les combats dans le Caucase et ce qui est souvent décrit comme la plus grande bataille de chars de l'histoire, la bataille de Koursk. Les images sont convaincantes : des habitants de Leningrad traînent des traîneaux avec des corps sur eux, des soldats rampant dans les décombres de Stalingrad alors que des obus éclatent dans des bâtiments à proximité de masses de chars attaquant à Koursk.

Ce qui élève cette série de 1978 au-dessus d'un simple récit des batailles les plus connues, ce sont des épisodes tels que "La guerre dans les airs", "La bataille des mers", "Partisans: La guerre de guérilla" #8221 “La guerre dans l'Arctique ” et “Des Balkans à Vienne.”

L'épisode « Un soldat de la guerre inconnue » examine les sacrifices consentis par les soldats et les civils soviétiques pour repousser les envahisseurs fascistes. “To the East” raconte comment les usines ont été rapidement démantelées et déplacées hors de portée des bombardiers allemands, elle mentionne les activités du jeune Leonid Brejnev, futur secrétaire général du Parti communiste (1964-1982). Alexei Kossyguine, coordinateur de la réinstallation des usines et premier ministre de l'URSS de 1964 à 1980, parle devant la caméra des efforts considérables nécessaires pour déplacer l'industrie soviétique.

Une surprise particulièrement intéressante au sein de la série est "La dernière bataille de la guerre inconnue", la guerre soviétique contre le Japon à l'été 1945, un sujet qui est très peu couvert en Occident.

Une scène particulièrement poignante traite de la performance provocante de Dimitri Shostakovich’s Symphonie n°7 (la symphonie de Leningrad) par l'orchestre de Leningrad pendant le siège de 900 jours de la ville. La même pièce a été jouée une génération plus tard dans le même théâtre, en utilisant uniquement des musiciens survivants de la représentation originale, jouant uniquement pour les membres survivants du public d'origine. La caméra passe en revue chaise vide après chaise vide, témoignage silencieux du taux de mortalité élevé parmi les civils.

La plus grande faiblesse de la production est ce qui est laissé de côté dans sa narration. Les atrocités du gouvernement soviétique et de l'armée contre ses propres citoyens et d'autres sont passées sous silence ou ne sont pas mentionnées, comme la guerre avec la Finlande et le traitement de quiconque, même de groupes ethniques entiers, soupçonné de collaborer avec les Allemands. Dans un long métrage supplémentaire, Willard Sunderland, professeur agrégé d'histoire russe à l'Université de Cincinnati, fournit une analyse plus équilibrée du film et de certains des événements qui y sont décrits.

Un épisode est même intitulé "La libération de la Pologne". Aucune mention n'est faite, bien sûr, qu'en Pologne et dans le reste de l'Europe de l'Est, la fin du contrôle fasciste signifiait simplement l'installation de dictatures communistes. Évoquer ces désagréments aurait été « politiquement incorrect » et aurait mis fin à la participation soviétique au projet, ce qui aurait privé le public occidental de la chance de voir cette quantité phénoménale de séquences de films rares.

D'une certaine manière, les éloges sans relâche du film original pour l'effort de guerre de l'URSS ajoutent en fait à l'atmosphère d'époque du programme. Pendant toute la durée de la Seconde Guerre mondiale, « nos courageux alliés soviétiques » ont été décrits en termes élogieux dans les reportages occidentaux, et les citoyens américains ont été invités à assister à des rassemblements pro-soviétiques.

La guerre inconnue est convaincant et informatif, et sa bande-son souvent obsédante - récemment remasterisée pour ce DVD par son compositeur Rod McKuen et interprétée par le London Royal Philharmonic Orchestra, l'Orchestre symphonique du Bolchoï de l'URSS, le Chœur de l'armée soviétique et McKuen lui-même - améliore considérablement les images du film. (Shout! Factory, qui a produit la version DVD du documentaire, offre une copie gratuite de la bande-son nouvellement remasterisée avec les commandes des consommateurs passées directement via ShoutfactoryStore.com.) Les fonctionnalités supplémentaires incluent une interview avec McKuen, qui a également fait l'adaptation du script , discutant de la façon dont cette coproduction soviéto-américaine est née.

Le coffret DVD de La guerre inconnue sera également disponible dans les points de vente au détail et en ligne le 24 mai.

Pour visionner des clips vidéo du programme, cliquez sur les liens ci-dessous.

A propos de l'auteur:
Gerald D. Swick est éditeur en ligne senior pour World History Group.


History Channel - Collection Battles BC (2009)

Ils n'ont pas seulement fait la guerre, ils l'ont inventée !
Leurs exploits sont légendaires. Servant de modèle de guerre des milliers d'années plus tard, les prouesses militaires stratégiques des anciens guerriers sont encore analysées aujourd'hui. Préparez-vous à une représentation captivante de certaines des batailles les plus passionnantes de l'histoire ancienne ainsi que des récits de trahison, de convoitise, de conquête et de brutalité qui les accompagnaient souvent.
La série HISTORY, BATTLES BC, utilise un style graphique époustouflant comparable à 300, le roman qui est devenu un blockbuster hollywoodien, pour montrer les dirigeants du monde antique dans certains des plus grands conflits de l'histoire. Les graphiques informatiques, les cascades en direct et les commentaires d'experts donnent non seulement vie aux stratégies, tactiques et armes utilisées par les anciens chefs militaires, d'Hannibal et les Romains aux Athéniens et David, mais exposent également les vérités et les mythes derrière les exploits légendaires de ces héros et méchants épiques qui n'ont pas seulement fait la guerre, mais l'ont inventée.
Ce sont les récits de batailles historiques et d'effusions de sang. Désormais, avec des techniques d'animation de pointe et l'expertise d'historiens militaires, BATTLES BC explore les stratégies, les tactiques et les armes utilisées par les anciens commandants tels que Hannibal, David et César. Les vérités et les mythes derrière ces héros et méchants prennent vie, dans des proportions dramatiques et épiques.

Produit par Four In Hand Entertainment Group, Inc. pour les réseaux de télévision HISTORY/A&E

Partie 1 : Hannibal : L'Annihilateur
Juré par son père à un serment de sang contre les Romains, Hannibal de Carthage fait l'impensable : il fait marcher 40 éléphants de guerre et une armée massive sur les Alpes pour gagner un élément de surprise. Dans trois batailles clés, Hannibal utilise le terrain, l'intimidation et sa volonté de fer pour anéantir les légions romaines, tuant tous les soldats romains qu'il peut.

Partie 2 : David : Tueur de géants
C'est 1000 avant JC et les Israélites combattent les Philistins. Après avoir pris le contrôle du trône d'Israël dans une guerre civile sanglante, David s'empresse d'exterminer ses ennemis. Il crucifie quiconque conteste son droit au trône, puis tourne son épée contre ses ennemis politiques. Enfin, David place ses sites sur une nouvelle cible&ndashla belle Bathsheba, mais elle est déjà mariée. Pour quelqu'un comme David, c'est un obstacle mineur. Il envoie son mari à la mort au combat, une bataille qui propulse finalement Israël à devenir un empire.

Partie 3 : Joshua : massacre épique
Dans cette première bataille sanglante de la conquête de la Terre promise, les forces d'opérations spéciales de Joshua infiltrent secrètement et détruisent Jéricho de l'intérieur. Les murs de Jéricho sont considérés comme impénétrables. Mais les espions de Joshua trouvent un transfuge à Jéricho nommé Rahab. Alors que l'armée de Josué défile autour de la ville fortifiée pendant six jours, les Israélites introduisent des forces d'opérations spéciales dans la maison de Rahab. Une fois qu'ils ont amassé quarante soldats à l'intérieur, Josué et son armée à l'extérieur de la ville soufflent dans leurs cornes et attaquent. Les quarante soldats à l'intérieur prennent la ville au dépourvu et la ville tombe. Seule Rahab est épargnée par l'effusion de sang massive qu'est la prise de Jéricho.

Partie 4 : César : Super Siège
Nous sommes en 52 avant JC et le grand commandant romain Jules César est en train de massacrer à travers la Gaule. Grâce en grande partie à la volonté de fer de César, les Romains achèvent leur longue quête pour la domination totale de la Méditerranée, battant les Gaulois dans la bataille finale de la guerre des Gaules. Pendant un certain temps cependant, la victoire gauloise semblait possible. Plus nombreux que les Romains, cinq contre un, ils tenaient les hauteurs, sur la ville fortifiée d'Alésia, au sommet d'une colline. César assiège Alésia, cependant, et construit un mur autour de la ville, la coupant de toutes les lignes d'approvisionnement possibles. Lorsque des renforts gaulois arrivent pour briser le blocus, César met une tournure surprenante à sa stratégie en construisant un deuxième mur entre son armée et les renforts. C'est siège sur siège, mais César sait que les Romains, bien que moins nombreux, sont mieux pourvus.

Partie 5 : Ramsès : Chariots déchaînés
Ce qui commence comme un différend au sujet d'une zone tampon dégénère rapidement en une lutte pour la domination régionale alors que deux des grands empires du commerce du monde antique s'effondrent. Le pharaon égyptien Ramsès est poussé à trop étendre ses armées, croyant que la première force de combat à arriver dans la ville contestée de Kadesh sera victorieuse. Mais Ramsès a été trompé, l'armée hittite l'attend. Ils frappent quand il est au plus faible et que ses troupes sont épuisées. Ramsès subit la désertion et de lourdes pertes. Sa force affaiblie est entourée sur trois côtés. Étonnamment, la capacité de combat pure des soldats égyptiens est suffisante pour leur permettre de sortir de leur coin et de s'échapper.

Partie 6 : Jugement dernier à Marathon
Après des années de manque de respect perçu, une armée perse gravement offensée s'embarque pour donner une leçon aux Athéniens insolents. La flotte persane massive semble prédestinée à vaincre la petite armée athénienne, abandonnée par leurs alliés les Spartiates. Mais une stratégie défensive brillante, le courage extrême des troupes grecques et un coureur dont la route restera dans l'histoire, tout se combine pour repousser les Perses à travers la mer Égée vaincus, ruisselant de leur propre sang. La bataille de Marathon met en place l'une des batailles les plus célèbres entre la Grèce et la Perse, la bataille des 300.

Général
Identifiant unique : 202395247871770904244044278726190853979 (0x9843E8272D4953D294364F435C066F5B)
Nom complet : HC.Battles.BC.Collection.1of6.Hannibal.The.Annihilator.mkv
Format : Matroska
Version de format : Version 1
Taille du fichier : 1,09 Gio
Durée : 44 min 1 s
Débit global : 3 549 kb/s
Date encodée : UTC 2009-03-10 17:59:38
Application d'écriture : mkvmerge v2.5.2 ('Stranger in your Soul') construit le 28 février 2009 18:58:17
Bibliothèque d'écriture : libebml v0.7.7 + libmatroska v0.8.1

Vidéo
Identifiant : 1
Format : AVC
Format/Info : Codec vidéo avancé
Profil de format : [email protected]
Paramètres de format : CABAC / 3 Ref Frames
Paramètres de format, CABAC : Oui
Paramètres de format, Cadres de référence : 3 cadres
Identifiant du codec : V_MPEG4/ISO/AVC
Durée : 44 min 1 s
Débit binaire : 3 162 kb/s
Largeur : 1 280 pixels
Hauteur : 720 pixels
Format d'affichage : 16:9
Mode de fréquence d'images : Constant
Fréquence d'images : 23,976 (24000/1001) FPS
Espace colorimétrique : YUV
Sous-échantillonnage chroma : 4:2:0
Profondeur de bits : 8 bits
Type de scan : Progressif
Bits/(Pixel*Frame) : 0,143
Taille du flux : 974 Mio (87 %)
Bibliothèque d'écriture : x264 core 67 r1120M 8544346
Paramètres d'encodage : cabac=1 / ref=3 / deblock=1:0:0 / analyse=0x3:0x133 / me=hex / subme=6 / psy_rd=1.0:0.0 / mixed_ref=1 / me_range=16 / chroma_me=1 / trellis=1 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / chroma_qp_offset=-2 / threads=6 / nr=0 / decimate=1 / mbaff=0 / bframes=3 / b_pyramid=1 / b_adapt= 1 / b_bias=0 / direct=1 / wpredb=1 / keyint=240 / keyint_min=24 / scenecut=40 / rc=2pass / bitrate=3162 / ratetol=1.5 / qcomp=0.60 / qpmin=10 / qpmax=51 / qpstep=4 / cplxblur=20.0 / qblur=0.5 / ip_ratio=1.40 / pb_ratio=1.30 / aq=1:1.00
Par défaut : Oui
Forcé : Non

l'audio
ID : 2
Format : AC-3
Format/Info : Codage audio 3
Nom commercial : Dolby Digital
Identifiant du codec : A_AC3
Durée : 44 min 1 s
Mode débit binaire : Constant
Débit binaire : 384 kb/s
Canal(s) : 2 canaux
Disposition des canaux : L R
Taux d'échantillonnage : 48,0 kHz
Fréquence d'images : 31,250 FPS (1536 FPS)
Mode de compression : Avec perte
Taille du flux : 121 Mio (11%)
Type de service : Complet Principal
Par défaut : Oui
Forcé : Non


History Channel's ➺ttles BC'--Je veux dire sérieusement, c'est une blague, n'est-ce pas ?

C'est une émission télévisée que j'ai prise sur History Channel, en fait c'était 'H2'.

Je vais commencer par souligner à quel point leur représentation d'Hannibal est ridicule. Il est dépeint comme un hulk déraciné, chauve et rasé partout pour une raison quelconque. C'est �ss' ? Cela singe évidemment le film, donc je pense que c'est de là que ça vient. Le seul buste que nous ayons qui est censé être celui d'Hannibal le montrait barbu et n'ayant pas l'air si différent des Grecs ou des Romains. Cependant, ce n'est encore que de la spéculation. En fin de compte, nous ne savons pas, et ne saurons probablement jamais, à quoi ressemblait l'apparence d'Hannibal.

Quoi qu'il en soit, Hannibal, bien qu'étant un jeune homme lorsqu'il a envahi l'Italie, n'était pas constamment torse nu et n'a pas non plus été pris au point de Hugh Jackman dans le dernier film de Wolverine. Nous ne pouvons pas le dire avec une certitude absolue, mais je pense qu'il ne ressemblait probablement pas à un super-héros qui vient de prendre des médicaments à Bane.

Il n'a pas non plus gagné de batailles tout en jouant un rôle dans les combats réels. Ce spectacle le dépeint constamment comme un guerrier personnel sauvagement qualifié dans un combat 1 contre 1. Ils semblent oublier que ce type était aveugle d'un œil pendant la plupart des batailles et son séjour en Italie, et que diriger ces manœuvres hautement qualifiées serait assez difficile avec un javelot et une épée au cœur de l'action. En réalité, Hannibal menait de près derrière la ligne de combat, généralement à l'endroit où il se sentait le plus crucial pour sa victoire pleine d'espoir, encourageant ses hommes. Il serait également tout à fait impossible de donner des ordres précis de mouvement à certaines parties de son armée et concernant le temps (pour lequel Hannibal est si célèbre) s'il le foutait en première ligne comme Alexandre le Grand.

De plus, comme dernier détail d'adieu, Hannibal n'a jamais prêté serment de détruire Rome ou même de se venger d'elle. Il aurait prêté serment "de ne jamais être un ami des Romains". Ce qui est assez différent de 'ils doivent être détruits' car Caton l'Ancien proclamera plus tard le destin de Carthage.

Edit: Ma principale source pour cela est Adrian Goldsworthy's Les guerres puniques, et une biographie d'Hannibal que j'ai lue mais que je ne peux pas récupérer pour l'instant parce que mon père dort là où se trouve le livre et je ne me souviens pas du nom de l'auteur.

EDIT 2 Juste parce que je veux parler: Hannibal menait juste derrière le centre dans la mince formation d'arc vers l'avant à Cannes. Il l'a fait probablement parce qu'il savait que c'était l'endroit le plus important de la bataille, même si tous les aspects étaient également importants. Il savait que cette fine ligne devait lutter avec acharnement et tenir contre l'assaut des Romains manipulés en profondeur. Il savait que cette ligne mince ne pouvait pas gagner contre l'assaut romain, mais la lutte doit être convaincante. Par conséquent, lorsque le centre massé romain supérieur a commencé à briser la ligne d'Hannibal, ils ont légitimement pensé qu'ils gagnaient la bataille en raison de la férocité de la résistance qu'ils pensaient vaincre. Lorsque l'armée carthaginoise a commencé à se briser et à fuir, les Romains ont naturellement commencé à poursuivre avec enthousiasme le massacre de leurs adversaires. Ce n'est qu'alors qu'Hannibal a donné l'ordre aux ailes de sa formation, la lourde infanterie africaine (la seule partie de son armée vraiment comparable à celle de la robuste infanterie romaine) de se replier et d'avancer. Maintenant, les Romains étaient touchés sur les deux flancs simultanément. Plus tard, la cavalerie d'Hannibal est revenue après leur charge fracassante précédente de la cavalerie de Rome et leur poursuite ultérieure et les chassant du champ de bataille. C'était le clou dans le cercueil. La cavalerie a frappé les Romains à l'arrière. Maintenant que le cercle de fer s'était refermé, le piège s'était levé. Les Romains étaient complètement condamnés. La plupart se sont battus vaillamment soi-disant, mais ils n'avaient d'autre choix que de lutter pour le dernier centimètre désespéré ou d'abandonner et de mourir. L'image des hommes blessés, morts ou mourants ici est horrible et il est difficile d'imaginer des scènes de massacre pires jusqu'à peut-être la Seconde Guerre mondiale. Il a fallu des heures aux hommes d'Hannibal pour terminer leur travail. Des hommes criaient après avoir été coupés, tailladés à l'arrière des jambes afin qu'ils ne puissent pas courir. Certains mendiaient de l'eau alors que le soleil s'était abattu sur eux. D'autres mendiant pour leur vie sans doute, tentant en vain de convaincre les Carthaginois qu'ils étaient utiles (certains transfuges ont bien sûr été acceptés et épargnés). Mais très probablement suppliaient d'être rapidement mis hors de leur misère. Il a probablement fallu plusieurs heures à l'armée carthaginoise pour les obliger tous.

Cette image est une image bien plus terrifiante d'Hannibal qu'un connard torse nu musclé faisant un jeu d'épée ridicule et incroyable pour la télévision populaire.


Le combat dans le ciel

Les Chinois sont passés des cerfs-volants à la guerre des ballons à la fin du deuxième ou au début du troisième siècle et les Français ont utilisé un ballon captif à la bataille de Fleurus en 1794, mais il y avait des inconvénients en ce qu'ils étaient sensibles aux intempéries ainsi qu'au fait qu'ils étaient grands et lents, ce qui en faisait des canards assis.

La guerre de Sécession a été le premier conflit qui a vu l'utilisation soutenue de l'aéronautique de combat avec des ballons utilisés par les observateurs pour rechercher des campements rebelles et avec des signaux de drapeau, dirigeant des tirs d'artillerie vers leurs cibles prévues, mais à l'été 1863, pratiquement tous la reconnaissance en ballon s'était arrêtée.

Dans les années qui ont précédé la Première Guerre mondiale, l'US Navy a expérimenté le tir d'armes à feu depuis un avion et la première utilisation d'avions dans la guerre a eu lieu pendant la guerre italo-turque en 1911 avec des monoplans italiens Blériot XI et Nieuport IV attaquant une base turque en Libye.

Un an après le début de la Première Guerre mondiale, le combat aérien, connu sous le nom de combat aérien, a vu le jour, mais c'est pendant la Seconde Guerre mondiale que l'utilisation d'avions comme engins de combat a pris tout son sens. Les avions contemporains étaient plus rapides, pouvaient voler plus longtemps et pouvaient transporter plus et il y avait des batailles entières livrées exclusivement dans les airs, en fait, certaines des batailles aériennes les plus célèbres de l'histoire de la guerre…


Skafthålslösa yxor & Skafthålsyxor

Kärnyxa Skivyxa Tunnackig yxa /> Trindyxa
/> Håleggad yxa /> Mångkantsyxa Dubbeleggad stridsyxa /> Båtyxa

La culture de la hache de guerre

La culture Battle Axe (vers 3200-1800 av. J.-C.), également appelée culture Boat Axe dans la littérature ancienne, est une culture archéologique relativement uniforme qui se produit dans une région du sud de la Suède et de la Norvège qui s'étend de Bornholm et Skåne au sud. jusqu'à Uppland au nord et le long de la côte norvégienne jusqu'au centre de la Norvège.

Il s'agit d'une variante régionale de la culture de la céramique filaire qui s'est produite en Europe du Nord-Est au cours du IIIe siècle av. Outre les haches de combat qui ont donné son nom à la culture et les pots en céramique typiques, il existe un certain nombre d'autres objets caractéristiques de la culture. Il s'agit notamment des herminettes et des burins en silex, qui sont généralement à bords creux.

Haches de l'âge du bronze

Au cours de l'âge du bronze (2000 av. Au départ, il s'agissait souvent de pures copies de haches de pierre. La tête de hache en bronze a été coulée dans des moules, ce qui a permis de copier le dessin et de le produire en série.

Un type de hache de l'âge du bronze est la Hache enchâssée, ou Celte, une tête de hache en forme de coin sans trou d'arbre. La poignée est plutôt fixée dans une douille à l'extrémité de la crosse. Étant donné que la hache est creuse et que le manche est inséré dans la tête, une hache de travail parfaitement fonctionnelle peut être fabriquée avec un minimum de matériaux. Les axes à douille plus anciens étaient assez longs, mais ils ont été progressivement remplacés par des types plus petits, où un bord évasé compensait la taille plus petite.

Les Palstave est un autre type de hache en bronze qui a eu lieu pendant une courte période au début de l'âge du bronze (1500 avant JC - 1000 avant JC). La caractéristique de ce type de hache est la crosse étroite, qui s'insère dans un manche en bois fendu. La lame est souvent évasée et les côtés peuvent être décorés de motifs en spirale ou angulaires. Le Palstave était monté dans l'extrémité fendue d'un manche en bois, puis attaché en place avec des lanières de cuir.

En Scandinavie, des haches en cuivre et en bronze ont été trouvées au début de l'âge du bronze (vers 2000 av. J.-C.).

Au début de l'âge du fer (à partir d'environ 500 av. . Les axes sans trou d'arbre ont disparu et ont été remplacés par des axes avec un trou pour une poignée. Les têtes de hache sont également devenues plus grandes, avec des lames plus larges.

En Scandinavie, on a trouvé des haches en fer du premier siècle de notre ère.

Des haches comme armes

Avec la massue et la lance, la hache est l'une des plus anciennes armes de combat rapproché de l'humanité. Les premières haches utilisées comme armes étaient probablement les mêmes haches qui étaient utilisées comme outils, car elles étaient à portée de main. Cependant, l'accent s'est déplacé vers le développement d'axes spécifiques pour le combat, bien que les axes «ordinaires» aient continué à être utilisés comme armes jusqu'à une époque récente. Une hache produite avec l'intention spécifique d'être utilisée comme arme au combat s'appelle une hache de combat. Ceux-ci ont été fabriqués dès l'âge de pierre et l'âge du bronze.

Une hache destinée à être lancée comme projectile s'appelle un Hache de lancer. Les haches de lancer avaient généralement un manche court. De telles armes étaient utilisées par les tribus teutoniques à l'époque de la Grande Migration (400-500 après JC), mais aussi par les Francs. Les haches de lancer franques avaient des têtes de hache épaisses mais pointues et des manches courts. Ils étaient jetés à une distance de 10 ou 12 pas de l'ennemi.

Les fouilles de tombes d'Europe centrale de la période 500-750 après JC ont mis au jour une hache spéciale qui a été nommée la Franziska. Cette hache fut d'abord utilisée par les Francs, avant de se répandre chez les Teutons, les Bourguignons, les Lombards et enfin les Goths.

La Franziska était probablement principalement utilisée comme arme de poing au corps à corps – il était payant de garder une prise ferme sur votre arme à tout moment. Il est peu probable qu'un guerrier jette son arme précieuse et reste sans arme, bien que cela se soit produit lorsque les Francs ont agressé leurs ennemis en Italie. However, conditions were very different when out hunting with the axe. It was much more difficult to get within arm’s length of a shy animal than an opponent in battle. An axe could, though, be thrown quickly and quietly from a distance with great precision. And if it did miss the target, on the hunt there was time to recover the axe without the threat of attack from an enemy.

The Franziska has an unusual shape and was clearly designed to be an effective throwing weapon. When correctly thrown, a Franziska rotates a number of times in the air before the axe blade hits its target. The axe will rotate once at a distance of 4–5 metres from the target, twice at a distance of 8–9 metres and three times at a distance of 12–13 metres.

In Scandinavia, the Battle axe rose in popularity during the Viking Age (c. 800–1100 AD), when the axe became something of a weapon of choice. During this time, the Nordic smiths developed axes with longer handles and thinner blades, making the axe head extra light for use in battle.

This type of axe was very common at the Battle of Hastings in 1066, for example, as documented in the Bayeux tapestry.

During the Middle Ages and Renaissance (around the 11th–16th centuries), European armies often had two different types of battle axe: a small axe with a short handle, often carried on the belt, and a larger one with a longer handle. The knights often fought on foot, when it was common to use battle axes. It was also common to find axes where the butt ended in an iron spike and the hand was protected by an iron plate on the handle. During the 15th century, knights in Germany and France in particular used special battle axes that were intended to crush the opponent’s metal armour. These axes were heavier, with a shorter handle and a rather blunter edge.

In Central Europe, throwing axes made entirely of iron were used in the late Middle Ages. The handle was usually 25–30 centimetres long and ended in a point. The butt also had a sharp spike and the cutting edge was around 16 centimetres long. In addition to these, there have been many other models of throwing axe.

There were also large battle axes with a broad long head on a long handle. Un exemple est le Bearded axe, which often had an elongated edge with a sabre-like curve called a beard. The lower part of the blade was fixed to the handle with a rivet. The handle was about 1.4 metres long. On some models, the front part of the axe blade was shaped into a hand guard. Bearded axes came in many varieties, with one or more points or hooks. The bearded axe is sometimes referred as the “half-moon”. Other names were “bardiche” and “halberd”. These axes were common in Western and Central Europe during parts of the 14th century, before becoming more widely used, particularly in Sweden and Eastern Europe.

In Europe, the axe declined in popularity as the sword was developed, but it remained a cheap and easily accessible weapon for ordinary people such as peasants at times of unrest and for self-defence against bandits.

The executioner’s broad axe

In Europe, the broad axe gradually began to replace the sword as the tool of choice for beheadings during the latter part of the Middle Ages.

In Sweden, beheading by broad axe was a method of execution used in the 18th and 19th centuries. The final execution with a broad axe in Sweden was that of murderer John Filip Nordlund. It was carried out by national executioner Albert Gustaf Dahlman at Västerås County Jail on 10 December 1900.

The broad axe was then retired in favour of the guillotine for executions in Sweden, although this method was only used once, in 1910, when the last execution took place in Sweden.

The axe as a symbol

Alongside its practical applications, all through history the axe has had a symbolic meaning. As an early example, we have the aforementioned boat axes from the Stone Age. The axe was also a cult object in China, the Inca empire and ancient Greece and Rome.

The Swedish History Museum in Stockholm has a double-headed axe made from clay, overlaid in gold. A clay axe could not have been a tool, only a cult object – with the double-headed axe representing the circle of life. Like the crescent moon that waxed and waned, one can imagine that the two blades of the axe might symbolise birth and death in some form of related ritual.

The Minoan culture flourished in Knossos on the Greek island of Crete in around 2500 BC. Knossos was probably the biggest and most powerful of several centres in the eastern Mediterranean at that time. The enormous Labyrinth palace was home to the ruling dynasty, but also the hub of political and economic life in Knossos. Colourful religious ceremonies and ecstatic cult festivals took place here.

The word “labyrinth” comes from labrys, an ancient Cretan word for a double-headed axe. As the name of the palace, Labyrinth meant House of the Double Axe. Images of double-headed axes have been found carved into stone in Knossos. It is known that the double-headed axe played a major role in Minoan culture and was a symbol of power.

Excavations of the Knossos palace have uncovered a mural of a heavily armed woman who has a double-headed axe in each hand. The House of the Double Axe and the woman with the double-headed axes represented just a few of the symbols and depictions in Minoan society. Religion and ritual were an integrated part of general culture.

Double-headed axe with bull’s head (boukranion) from Mycenaean Greece.

In the Roman Empire, a lictor (a civil servant tasked with attending and guarding the magistrates of the empire) carried a bundle of rods, known as a fasces with a decorative broad axe attached. The fasces symbolised the power to punish. The bundle of rods represented the power to flog and the broad axe the power to execute. Today the fasces can still be seen in the emblem of the Swedish and Norwegian police forces and in the French national coat of arms. Mussolini adopted the fasces as a symbol of his movement, which led to the name Fascism.

In the Nordic region, the battle axe became a symbol of power and rank during the Viking Age. The axes were ornately decorated as important status symbols. In Norway, the axe became one of St Olaf’s holy attributes.

The axe has also been used as a symbol in the military. The provost marshal, a former non-commissioned officer tasked with keeping order and carrying out punishments, wore a symbolic axe on his uniform. Sappers – military woodsmen – carried a large axe on parade as a symbol of their duty. This lives on in the Swedish army, for example, in the emblem of the engineering troops.


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