Système de hautbois

Système de hautbois

L'introduction de l'Avro Lancaster dans la seconde moitié de 1942 a amélioré l'efficacité du bombardement stratégique. Ce nouvel avion avait un hautbois, un dispositif de navigation amélioré basé sur le radar, et cela augmentait la précision des bombardements. Une station de contrôle en Grande-Bretagne a diffusé un faisceau radar en direction de la cible. Cela a permis au contrôleur de guider l'avion directement vers le site à bombarder.


Système de hautbois - Histoire

Pierre Hurd
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Décider quel instrument acheter peut être extrêmement écrasant et déroutant.

Il est important d'avoir autant d'informations que possible afin que vous puissiez faire le meilleur achat pour vous ou votre étudiant.

Alors, quelles sont les choses que vous devez garder à l'esprit lors de l'achat d'un instrument ?

Vous voulez quelque chose qui va durer. Je ne recommanderais pas d'acheter un hautbois débutant, car il ne durera pas plus de six mois de jeu sans limitations.

Les instruments sont chers. Vous ne voulez pas retourner acheter un nouveau hautbois six mois à un an après l'achat de votre premier instrument.

Les hautbois intermédiaires sont des instruments solides pour débuter qui vous en donnent le plus pour votre argent.

Les hautbois intermédiaires ont généralement les deux caractéristiques suivantes qui sont essentielles dans n'importe quel hautbois : la clé de sib grave et la clé de fa de la main gauche.

Je déconseille fortement d'acheter un instrument qui n'a pas ces deux caractéristiques.

Afin d'obtenir un sib grave, vous ne voulez pas couvrir quelques trous avec vos genoux (oui, c'est une chose réelle dans les hautbois débutants). La qualité sonore diminue considérablement et la fonction n'est pas vraiment ce qu'elle doit être.

La clé non négociable à mon avis est une clé F de la main gauche. Cette touche est sans doute l'une des plus importantes de l'instrument.

Souvent, dans les livres de méthode de bande débutants, Forked F est présenté comme la norme. Ce n'est pas vraiment le cas, car le fa régulier est ce qui crée la meilleure qualité sonore et la meilleure intonation pour le hautbois.

Forked F sort le hautbois de son timbre normal et joue généralement faux. Cependant, il est très pratique pour obtenir de C#, D et Eb.

Left Hand F crée le meilleur des deux mondes, car la touche enfonce tous les mêmes trous de tonalité que Regular F. Cela libère également votre main droite pour passer aux notes énumérées ci-dessus.

S'il y a une chose sur votre liste pour acheter un hautbois, c'est bien celle-ci.

Il y a quelques autres choses à garder à l'esprit lors du choix d'un hautbois, comme le type de matériau dont il est fait, etc.

Voici quelques vidéos de professionnels faisant des critiques sur les hautbois. Les deux vidéos expliquent très bien les différentes caractéristiques des hautbois, c'est pourquoi j'ai inclus les liens dans cet article.

À tout le moins, cela devrait vous donner une compréhension de base des termes utilisés pour décrire certaines choses sur un hautbois, ce qui devrait éliminer une partie de l'anxiété de faire un achat important comme un instrument.

Regardez cette vidéo d'Erin Oft, avec l'invitée Erica Howard, la hautboïste principale du Ballet d'Atlanta :

Cette prochaine vidéo de Kessler & Sons Music adopte un peu plus le point de vue d'un éducateur :

Passons maintenant aux cinq premières marques de hautbois (sans ordre particulier). Les marques suivantes sont toutes des fabricants de hautbois réputés qui ne manqueront pas de vous offrir des instruments de qualité.


Système de hautbois - Histoire

Gauche : NMM 4075. Hautbois d'amour de Johann Wolfgang Koenigsberger, Roding, Oberpfalz, Bavière, ca. 1730. Trois clés. Fonds de dotation Arne B. et Jeanne F. Larson, 1986. À droite : NMM 3741. Hautbois de Klenig, Paris, ca. 1725-50. Ivoire, deux clés en argent. Conseil d'administration, 1985.

Fabricants, fabricants, revendeurs et noms commerciaux spécifiques

Aardenberg, Abraham van Adler Barbier, Florentin Baxter-Northup Co. Berthold, Georg, & Sühne Bizey, Charles Buffet Crampon & Cie : 1869-1880 1880-1930 Bouton & Purday Cabart Cahusac Conn Ltd., C.G. : 1915 1922 1926 1947 1970-1980 Couesnon & Cie : 1900-1925 1933 Dalton, Sable Denner, Jacob Evette & Schaeffer Grenier Gautrot ainé Gedney, Caleb Grassi, Barnaba Grundmann, Jacob Friedrich Haka, Richard Hatton, Paul Hawkes & Fils : 1884-1895 1884-1930 Humphrey, Guy : 1900-1925 1925 Jehring Klénig Koenigsberger, Johann Wolfgang : 1725 1730 Kohlert's Sühne, V. : avant 1914 après 1914 1920 1920-1938 1918-1938 (2) Korber, Gunther Linton Co. : 1925-1960 avant 1987 Lorée, F. Lot, Martin Malerne, Robert Meyer, Heinrich Friedrich Meyers, Herbert Milhouse Moeck/Steinkopf : 1968 1970-1971 Frères Moennig : 1925-1940 1934 1940-1960 Mollenhauer, Conrad : 1946 1954 Noblet Cie. Oberlender II, Johann Wilhelm Oms Panaméricain : 1925-1955 1940 Parker, John Richters, Hendrik Rosenwald, Alfred Schlegel, Jeremias ou Christian Schott, B., Söhne Selmer Siour-Chapelain Steenbergen, janv. Ziegler, Jean-Joseph

Hautbois fabriqués avant 1800 (en ordre chronologique)

NMM 4074. Hautbois d'Abraham van Aardenberg, Amsterdam, ca. 1698-1717. Estampillé sur les trois joints : [cerf] / AARDENBERG (dans un rouleau) / [deux trèfles, trois fleurs de lis]. Buis teinté. Trois clés en laiton. SATW. Longueur : 578 mm. Fonds de dotation Arne B. et Jeanne F. Larson, 1986.

Lit. : Phillip T. Young, 4 900 Historical Woodwind Instruments : An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 3.

NMM 4547. Hautbois par Hendrik Richters, Amsterdam, ca. 1720. Estampé sur les trois joints : H. RICHTERS / [trèfle avec tige courbée vers la gauche]. Viroles et balustre en ébène, ivoire tournés sur tour à rosiers. Trois clés en argent gravées. Le levier de la clé C est postérieur, mais le rabat de la clé C est d'origine. SATW. Longueur : 569,5 mm. Fonds de dotation Arne B. et Jeanne F. Larson, 1989.

Lit.: "1989 Acquisitions at USD Music Museum," Newsletter de l'American Musical Instrument Society XIX, no. 1 (février 1990), p. 12.

« Le musée fait à nouveau d'importantes acquisitions en 1989 », Bulletin XVII du Musée du sanctuaire de la musique, no. 2 (janvier 1990), p. 5.

Cecil Adkins, « Hautbois au-delà de la comparaison : les instruments de Hendrik et Fredrik Richters », Journal of the American Musical Instrument Society XVI (1990), pp. 51, 79, 81, 88.

Phillip T. Young, 4 900 instruments à vent historiques : un inventaire de 200 fabricants dans les collections internationales (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 187.

Cecil Adkins, "Proportions et motifs architecturaux dans la conception du hautbois du dix-huitième siècle," Journal of the American Musical Instrument Society 25 (1999), p. 113.

NMM 6089. Hautbois de Jan Steenbergen, Amsterdam, ca. 1725. Estampé sur les trois joints : I. STEENBERGEN (dans un rouleau) / [fleurs-de-lis]. Buis teinté. Trois clés en laiton. SATW. Longueur : 571 mm. Ex coll. : Henk Bekker, Goes, Pays-Bas. Don de fonds d'achat de Julie et Chris Bauer, Yankton, Dakota du Sud, 1997.

Lit. : David Schulenberg, Music of the Baroque (Oxford : Oxford University Press, 2001), p. 269.

NMM 14393. Hautbois de Jacob Denner, Ville impériale de Nürnberg, ca. 1725. Estampé sur les trois joints : I DENNER (en rouleau avec les extrémités enroulées) / I [sapin] D . Poirier. Trois clés en laiton. SATW. Longueur : 574 mm. Ex coll. : Willi Burger, Zurich. Fiducie familiale Vinatieri, 2009.

Lit. : Phillip T. Young, 4 900 Historical Woodwind Instruments : An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 57.

NMM 3741. Hautbois de Klenig, Paris, ca. 1725-50. Estampé sur les trois joints : KLENIG / [fleur-de-lis] (le tampon est à l'envers sur le joint de cloche). Ivoire. Deux clés en argent. SATI. Longueur : 563,5 mm. Ex coll. : Eugène de Bricqueville, Versailles Charles Petit, Blois, France Laurent Kaltenbach, Paris. Conseil d'administration, 1985.

Lit. : André P. Larson, The National Music Museum : A Pictorial Souvenir (Vermillion : National Music Museum, 1988), p. 39.

Dessin technique réalisé par Harry Vas Dias, août 1989.

Phillip T. Young, 4 900 instruments à vent historiques : un inventaire de 200 fabricants dans les collections internationales (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 134.

William Waterhouse, The New Langwill Index (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 206.

NMM 4240. Hautbois de Johann Wilhelm Oberlender II, ville impériale de Nürnberg, après 1735. Estampillé sur les trois joints : [arbre] / I. W. OBERLENDER [dans un rouleau] / C . Bois fruitier teinté. Trois clés en laiton. SATW. Longueur : 574 mm. Ex coll. : Baron Armand van Zuylen, Liège, Belgique. Fonds Arne B. et Jeanne F. Larson, 1988.

Lit. : Phillip T. Young, 4 900 Historical Woodwind Instruments : An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 171.

Dessin technique réalisé par Harry Vas Dias, 4 novembre 2000.

NMM 4546. Hautbois de Martin Lot, Paris, ca. 1750. Estampé sur les trois joints : M * LOT / [Dauphin] estampé sur le joint du milieu : M * LOT / [Dauphin] / A PARIS . Buis, viroles en ivoire. Deux clés en argent. SATW. Longueur : 603 mm. Conseil d'administration, 1988.

Lit.: "1988 Acquisitions at USD Music Museum," Newsletter de l'American Musical Instrument Society XVIII, no. 1 (février 1989), p. 8.

Dessin technique réalisé par Harry Vas Dias, août 1989.

André P. Larson, Amadeus: His Music and the Instruments of Eighteenth-century Vienna , catalogue d'exposition, Dahl Fine Arts Center, Rapid City, South Dakota, 4 février - 2 mars 1990 (Vermillion: Shrine to Music Museum, 1990), p. 15.

Phillip T. Young, 4 900 instruments à vent historiques : un inventaire de 200 fabricants dans les collections internationales (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 148.

Cecil Adkins, "Proportions et motifs architecturaux dans la conception du hautbois du dix-huitième siècle," Journal of the American Musical Instrument Society 25 (1999), p. 114.

NMM 5783. Hautbois de Jeremias (peut-être Christian) Schlegel, Bâle, ca. 1750. Estampé sur les trois joints : X / SCHLEGEL / A:BALE . Buis. Trois clés en laiton. SATK. Longueur : 587 mm. Ex coll. : Collection Dreyer, Lucerne. Fonds Arne B. et Jeanne F. Larson, 1994.

Lit. : Phillip T. Young, 4 900 Historical Woodwind Instruments : An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 213.

"Les acquisitions de 1994 incluent des pianos rares, des harpes et des bois," The Shrine to Music Museum Newsletter XXII, no. 2 (janvier 1995), p. 4.

NMM 5298. Hautbois par Caleb Gedney, Londres, ca. 1755. Estampé sur les joints supérieurs et médians : CALEB / GEDNEY estampé sur la cloche : CALEB / GEDNEY / LONDON . Buis teinté. Virole en laiton. Modèle haut droit. Deux clés en laiton. SATW. Longueur : 590 mm. Don de fonds d'achat de LaVonne & Clifford E. Graese, Windermere, Floride, 1992.

Litt. : « De nombreux instruments importants acquis à nouveau en 1992 », Bulletin d'information XX du Musée du sanctuaire de la musique, no. 2 (janvier 1993), p. 2.

"1992 Acquisitions at USD Music Museum," Newsletter de l'American Musical Instrument Society XXII, no. 1 (février 1993), p. 8.

Phillip T. Young, 4 900 instruments à vent historiques : un inventaire de 200 fabricants dans les collections internationales (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 85.

NMM 6026. Hautbois par Oms, Barcelone, ca. 1770. Estampée sur le mors inférieur : [Y évasé] / [fleurs-de-lis] / OMS EN / BARCELONA . Estampillé sur le joint supérieur : [évasé Y] / [fleurs-de-lis] / OMS / 2 . Estampillé sur la cloche : [Y évasé] / OMS / [fleurs-de-lis]. Buis. Deux clés en laiton. SATW. Longueur : 560 mm. Conseil d'administration, 1996.

NMM 2686. Hautbois de John Parker, Londres, ca. 1770-1815. Estampé sur les trois joints : PARKER / LONDON . Buis teinté, viroles en ivoire. Modèle haut droit. Deux clés en laiton. SATK. Longueur : 578 mm. Conseil d'administration, 1980.

NMM 2503. Hautbois de Milhouse, Newark, Angleterre, ca. 1778-1832. Estampé sur les joints supérieurs et moyens : MILHOUSE estampé sur la cloche : MILHOUSE / NEWARK . Buis teinté. Modèle haut droit. Deux clés en laiton. SATW. Longueur : 571 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 3996. Hautbois de Jakob Friedrich Grundmann, Dresde, 1784. Estampé sur l'articulation supérieure : [épées saxonnes] / GRUNDMANN / 2 estampé sur l'articulation centrale : [épées saxonnes] / GRUNDMANN estampé sur la cloche : [épées saxonnes] / GRUNDMANN / DRESDE / 1784 . Buis, viroles en ivoire. A l'origine un instrument à deux touches ajouté huit touches d'argent, probablement au début du 19ème siècle. SATK. Longueur : 559 mm. Ex coll. : Marco Tiella, Rovereto, Italie. Conseil d'administration, 1986.

Lit. : Phillip T. Young, 4 900 Historical Woodwind Instruments : An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 114.

André P. Larson, Beethoven: Musical Treasures from The Age of Revolution and Romance , avec des essais de John Eliot Gardner, William Meredith et Gerhard Stradner, catalogue d'exposition, Bowers Museum of Cultural Art, Santa Ana, Californie, 30 janvier-21 mars , 1999 (Santa Ana : Le Bowers Museum, 1999), p. 12.

André P. Larson, Beethoven & Berlioz, Paris & Vienna: Musical Treasures from the Age of Revolution & Romance 1789-1848 , avec essai de John Koster, catalogue d'exposition, Washington Pavilion, Sioux Falls, South Dakota, 12 septembre-2 novembre 2003 (Vermillion : Musée national de la musique 2003), p. 42.

NMM 2504. Hautbois de Paul Hatton, Oxford, ca. 1790-1795. Estampé sur les trois joints : P-HATTON . Buis. Deux clés en argent. SATK. Longueur : 549 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

Lit. : William Waterhouse, The New Langwill Index (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 164.

NMM 1314. Hautbois de Barnaba Grassi, Milan, ca. 1797-1802. Estampé sur les trois joints : GRASSI / IN MILAN . Buis. Deux clés en laiton. SATW. Longueur : 547 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

Lit. : Phillip T. Young, 4 900 Historical Woodwind Instruments : An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 92.

Hautbois après 1800 (en ordre chronologique)

NMM 1317. Hautbois distribué par Button & Purday, Londres, 1805-1808. Estampé sur les trois joints : BUTTON & PURDAY / LONDON [en rouleau]. Buis. Deux clés en laiton. SATK. Longueur : 570 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

Lit.: Cecil Adkins, "Proportions et motifs architecturaux dans la conception du hautbois du dix-huitième siècle," Journal de l'American Musical Instrument Society 25 (1999), pp. 118, 119-120.

NMM 2505. Hautbois, Allemagne, ca. 1825. Cocus, viroles en ivoire. Trois articulations. Douze clés en laiton plaqué argent nickel (système allemand). SATK. Longueur : 552 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 1319. Hautbois de Garret, Londres, ca. 1826-1862. Estampillé sur la cloche : [appareil] GARRETT / LONDON / KING STREET / WHITEHALL . Buis teinté, viroles en ivoire. Trois articulations. Onze clés d'argent. SATK. Longueur : 554 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

N° 10071. Hautbois de Johann Joseph Ziegler, Vienne, ca. 1840. Estampillé sur les trois joints : [Aigle des Habsbourg] / I. ZIEGLER / WIEN. / 1 . Buis, viroles en ivoire. Quinze clés en laiton. SATK. Longueur : 62,4 cm. Etui et boite à roseaux d'origine. Conseil d'administration, 2001.

Lit. : André P. Larson, Beethoven & Berlioz, Paris & Vienna : Musical Treasures from the Age of Revolution & Romance 1789-1848 , avec essai de John Koster, catalogue d'exposition, Washington Pavilion, Sioux Falls, Dakota du Sud, 12 septembre- 2 novembre 2003 (Vermillion : National Music Museum 2003), p. 43.

NMM 11002. Hautbois de Gautrot ainé, Paris, ca. 1850-1880. Estampillé sur cloche : [bannière avec médailles] / G [ancre] A (dans cartouche ovale) / GAUTROT AIN / BREVETÉ / A PARIS / S.G.D.G. / OLIVER &( ?) TRILL / TRANSPORTÉ À / MANILLE (d'Oliver, dans un cartouche ovale). Grenadille avec clés, anneaux, viroles en argent allemand. SATK. Système Triébert 3. Longueur : 563 mm. Collection Paul et Jean Christian, 2006.

NMM 11716. Hautbois par Adler, Paris, ca. 1850-1900. Estampé sur le devant, extrémité proximale : ADLER / [aigle] / PARIS FRANCE . Grenadille. 12 clés nickelées, 3 anneaux. Système simple (système de Tribert 4 de ca. 1843). Don de Frances R. Fox, Kyle, Texas, 2006.

NMM 1322. Hautbois par Heinrich Friedrich Meyer, Hanovre, ca. 1860. Estampillé sur les trois joints : [couronne] / H. F. MEYER / HANNOVER . Cocus. Quatorze clés en maillechort et deux anneaux (système allemand). SATK. Longueur : 563 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 3516. Hautbois par Eduard Jehring, Altenburg, Saxe, ca. 1860. Estampillé sur le premier joint, le deuxième joint et la cloche : E. JEHRING / ALTENBURG . Poirier teinté. 14 clés montées sur blocs de bois. Collection W. Wayne Sorensen, 1984.

NMM 4965. Hautbois de Florentin Barbier, Paris, ca. 1869-1880. Estampé sur tous les joints : F. BARBIER / [poinçon de maître] / PARIS . Grenadille. 14 clés, 4 anneaux (argent allemand). Longueur : 56,6 cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4967. Hautbois de Buffet Crampon & Cie., Paris, ca. 1869-1880. Estampillé sur tous les joints : BUFFET / Crampon & Cie / A PARIS . Grenadille. 14 clés, 4 anneaux. Longueur : 57cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 3098. Hautbois, Allemagne, ca. 1870. Grenadille. Garniture et clétage en argent allemand. 12 clés, 2 sonneries. Longueur : 55cm. Collection W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 4964. Hautbois de Cabart, Paris, ca. 1875-1900. Estampillé sur la cloche : [navire] / CABART / A PARIS . Estampillé sur le joint supérieur et médian : CABART / A PARIS . Grenadille. Clés en argent allemand. Longueur : 60cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4972. Hautbois, France, ca. 1875-1900. Grenadille. Système simple. 13 clés en argent allemand, 3 anneaux. Longueur : 55cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 3559. Hautbois par Buffet Crampon & Cie, Paris, ca. 1880-1930. Distribué par Carl Fischer, New York City. Estampé sur cloche, deux joints supérieurs : [lyre] / BUFFET / Crampon Cie / A PARIS / [marque de fabrique] / CARL FISCHER / NEW YORK / LP . Numéro de série 0322. Don de Laiten Weed, Yankton, 1984.

NMM 4966. Hautbois de Georg Berthold & Söhne, Speyer-am-Rhein, ca. 1883-1937. Estampé sur les trois joints : * / BERTHOLD / & SOEHNE / SPEIER / C . Numéro de série 4430. Grenadille avec garniture en nickel-argent. Treize clés en maillechort. SATK. Longueur : 545 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 3099. Hautbois par Hawkes & Son, Londres, ca. 1884-1895. Estampillé sur chaque joint : HAWKES &anmp SON / 28 LEICESTER SQRE / LONDON . Grenadille. 16 clés en argent allemand, 2 anneaux. Longueur : 57,3 cm. Collection W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 4331. Hautbois par Hawkes & Son, Londres, ca. 1884-1930. Estampé sur les joints supérieurs et inférieurs, cloche : EXCELSIOR / SONOROUS / CLASS / HAWKES & SON / MAKERS / LONDON / 7880 . 14 clés en argent allemand, 5 anneaux. Longueur : 23-9/16 pouces. Conseil d'administration, 1988.

NMM 2502. Hautbois d'Alfred Rosenwald, Copenhague, ca. 1899-1929. Estampé sur les joints supérieurs et médians : A.ROSENWALD / KOBENHAVN . Bois de rose, garniture en maillechort. Douze clés en maillechort. système allemand. SATK. Cloche manquante. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4717. Hautbois, Paris, ca. 1900-1925. Nom commercial de Guy Humphrey. Estampillé sur la cloche uniquement : GUY / HUMPHREY / PARIS . Grenadille. 12 clés en maillechort, 3 anneaux. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 4719. Hautbois, Paris, ca. 1900-1925. Nom commercial de Guy Humphrey. Estampillé sur la cloche : GUY / HUMPHREY / PARIS . Estampé sur l'extrémité inférieure de l'articulation du bas du corps : MADE IN FRANCE 10 . Grenadille. 11 clés en maillechort, 3 anneaux. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 4971. Hautbois de Couesnon & Cie., Paris, ca. 1900-1925. Estampillé sur cloche : [en bandeau] EXPOSITION UNIVERSELLE DE PARIS / 1900 / HORS CONCOURS / MEMBRE DU JURY / [marque de fabrique] / COUESNON & CIE / 94 RUE D'ANGOULEME / PARIS . Grenadille. 13 clés en argent allemand, 3 anneaux. Longueur : 56,8 cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 2038. Hautbois, ca. 1900-1930. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 3059. Hautbois distribué par Baxter-Northup Co., Los Angeles, ca. 1900-1950. Ébonite. 14 clés, 5 anneaux. Collection W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 3132. Hautbois, France, ca. 1900-1960. Estampillé sur la cloche : France . Système simple. Collection W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 3634. Hautbois par Noblet Co., Paris, ca. 1900-1960. Estampillé sur la cloche : [en losange] [poinçon de maître] / Noblet / Paris . Don de Larry Kitzel, McPherson, Kansas, 1985.

NMM 762. Hautbois de V. Kohlert's Söhne, Graslitz, avant 1914. Système militaire. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 754. Hautbois de V. Kohlert's Söhne, Graslitz, après 1914. Estampillé : V. KOHLERT S / Sons / Graslitz / Tchéco-Slovaquie . Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 3079. Hautbois par C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1915. Estampé sur le joint inférieur : C. G. CONN / ELKHART / INDIANA . Grenadille. 12 clés nickelées, 4 anneaux. Collection W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 3236. Hautbois par Siour-Chapelain, Paris, ca. 1917-1927. Estampillé sur les trois joints : SIOUR / CHAPELAIN / PARIS . Grenadille. Clés en argent allemand. Collection W. Wayne Sorensen, 1983.

NMM 4906. Cor anglais de V. Kohlert Sons, Graslitz, ca. 1918-1938. Estampillé sur la cloche : V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / TCHÉCO-SLOVAQUIE / [médailles de récompense] Chicago Paris Londres / [étoile]. Clés nickel-argent. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 2506. Hautbois de V. Kohlert's Söhne, Graslitz, ca. 1920. Estampillé : V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / TCHÉCO-SLOVAQUIE . Grenadille. 15 clés en argent allemand. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4963. Hautbois de V. Kohlert's Söhne, Graslitz, ca. 1920-1938. Estampillé sur la cloche : V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / TCHÉCO-SLOVAQUIE / [marque de fabricant] / 257765 . Grenadille. 13 clés en argent allemand, 3 anneaux. Longueur : 57cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4987. Hautbois de V. Kohlert's Söhne, Graslitz, ca. 1920-1938. Estampillé sur la cloche : V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / TCHÉCO-SLOVAQUIE / [marque de fabricant] / 224757 . Grenadille. 13 clés en argent allemand, 3 anneaux. Longueur : 57,2 cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 11695. Hautbois par V. Kohlert Sons, Graslitz, ca. 1920-1938. Estampillé sur la cloche : V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / TCHÉCO-SLOVAQUIE / [médailles de récompense] Chicago Paris Londres / [étoile] / 10385 . Grenadille. Système simple allemand. 13 clés en argent allemand. SATK. Longueur : 573 mm. Don de Don Berger, Bartlesville, Oklahoma, 2006.

NMM 4718. Hautbois par C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1922. Estampé sur l'articulation du bas du corps : C. G. CONN / ELKHART / INDIANA . Ébonite. 13 clés en maillechort, 4 anneaux. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 4305. Hautbois, Paris, ca. 1925. Nom commercial de Guy Humphrey. Estampillé sur cloche : [en bandeau] TE SUPERIEURE / GUY / HUMPHREY / PARIS . 19 clés en argent allemand, 4 anneaux. Longueur : 23-7/16 pouces. Conseil d'administration, 1988.

NMM 1205. Hautbois par Moennig Bros., Markneukirchen, ca. 1925-1940. Estampillé : MOENNIG / BROS / ARTISTE / MODÈLE / 6540 . Clés en argent allemand. Don de Centerville, Dakota du Sud, école publique, 1975.

NMM 11717. Hautbois par Pan American, Elkhart, ca. 1925-1955. Numéro de série 26293. Modèle 52/58Q. Système conservatoire (système de Tribert 6). 14 clés en maillechort, 4 anneaux. Grenadille. Don de Frances R. Fox, Kyle, Texas, 2006.

NMM 3633. Hautbois par Linton Co., Elkhart, ca. 1925-1960. Estampé sur la cloche et les deux articulations du corps : LINTON / ELKHART / IND. Don de Larry Kitzel, McPherson, Kansas, 1985.

NMM 4968. Hautbois par C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1926. Estampé sur le joint central : C. G. CONN / ELKHART / INDIANA . Grenadille. Système d'anneaux du Conservatoire basé sur le Système 6 de Triebert, 1875. 60,3 cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4969. Hautbois par C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1926. Estampé sur le joint central : C. G. CONN / ELKHART / INDIANA . Numéro de série 163316. Modèle 2Q, New Wonder French System. Ébonite. 14 clés en argent allemand, 4 anneaux. Longueur : 56,7 cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 1625. Hautbois, ca. 1930-1960. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 11718. Hautbois par Evette & Schaeffer, Paris, ca. 1930-1960. Estampillé sur l'extrémité distale de l'articulation médiane et sur la cloche : EVETTE & SCHAEFFER / PARIS / FRANCE / MODELE BUFFET-CRAMPON . Grenadille. 16 clés en argent allemand, 4 anneaux. Système conservatoire (système de Tribert 6). Don de Frances R. Fox, Kyle, Texas, 2006.

NMM 2654. Hautbois de Couesnon & Cie, Paris, ca. 1933. Estampillé : COUESNON / & CIE / A PARIS . Grenadille. Système militaire. Don de Mary Sylvester Phillips, Little Falls, Minnesota, 1980.

NMM 2509. Hautbois de Moennig Bros., Markneukirchen, 1934. 17 touches. Système des Conservatoires français. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4970. Hautbois par Moennig Bros., Markneukirchen, 1934. Estampillé sur cloche : MOENNIG BROS / ARTIST MODEL / ALLEMAGNE / 6144 . Numéro de série 6144. Grenadille. 13 clés en argent allemand, 3 anneaux. Longueur : 56,3 cm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 1324. Hautbois par F. Loree, Paris, ca. 1935. Estampillé sur les trois joints : F. LOREE / [étoile] / PARIS . Numéro de série AH8. Grenadille. 23 touches en maillechort (système saxophone). Longueur : 594 mm. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 5525. Hautbois par Pan American, Elkhart, ca. 1940. PAN-AMÉRICAIN / ELKHART / INDIANA . Numéro de série 29295. Grenadille. 13 clés, 4 anneaux. Longueur : 569 mm. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 4720. Hautbois par Moennig Bros., Markneukirchen, ca. 1940-1960. Sur cloche : MOENNIG / E [?] / ARTISTE / MODELE . Numéro de série 6888. Grenadille. 19 clés en maillechort, 4 anneaux. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 2507. Hautbois ténor de Conrad Mollenhauer, Fulda, ca. 1946. Estampillé : CONRAD / MOLLENHAUER / FULDA / DT. BUND. TAPOTER. Merisier. 4 clés en laiton. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 4182. Hautbois, France ou Europe de l'Est, avant 1947. Grenadille. Clés en argent allemand. Longueur : 22-1/4 pouces. Don de Hamilton B. Smith, Omaha, Nebraska, 1987.

NMM 380. Hautbois par C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1947. Numéro de série 26902. Don de Wilbur Joseph Gullion, Rapid City, Dakota du Sud, 1974.

NMM 4303. Hautbois de Robert Malerne, Paris, ca. 1950. Estampée sur cloche et mors inférieur : R. M. / R. Malern / Paris . 18 clés plaquées argent quatre anneaux. Longueur : 22-3/8 pouces. Conseil d'administration, 1988.

NMM 4553. Jugendoboe par Conrad Mollenhauer, Fulda, ca. 1954. Estampé sur les premier et deuxième joints : CONRAD / MOLLENHAUER / FULDA / DT. BUND. TAPOTER. Bois fruitier. Clés en laiton. Système simple. Longueur : 52cm. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 5287. Hautbois par Selmer, Elkhart, ca. 1960-1970. Estampillé sur la cloche : modèle BUNDY / Selmer / U. S. A. Bundy. Plastique. Clés nickel-argent. Don d'Ada Marian Ryger, Beresford, Dakota du Sud, 1992.

NMM 4466. Hautbois par Moeck/Steinkopf, Celle, ca. 1968. Modèle baroque. Joint supérieur : MOECK / Steinkopf . Prunier. Quatre bagues en ivoire. Longueur : 55cm. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 4473. Hautbois da caccia en fa de Moeck/Steinkopf, Celle, ca. 1970. Modèle baroque. Au-dessus du trou du doigt avant : MOECK / Steinkopf . Prune. Cloche en bois bulbeux. Longueur : 77cm. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 4322. Hautbois par C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1970-1980. Ligne étudiante. Bois. Clés à trous fermés. Hauteur 23-5/8 pouces. Conseil d'administration, 1988.

NMM 4467. Hautbois d'amour en la de Moeck/Steinkopf, Celle, ca. 1971. Modèle baroque. Estampé sur le joint supérieur : MOECK / Steinkopf . Prunier. Deux clés en laiton à ressorts hélicoïdaux. Longueur : 56,5 cm. Domaine Arne B. Larson, 1989.

NMM 3517. Hautbois de Gunther Korber, Berlin, et Herbert Meyers, Menlo Park, Californie, 1975. Érable, teinté en noir. Deux clés. Collection W. Wayne Soerensen, 1984.

NMM 4505. Hautbois de Sand Dalton, Watertown, Massachusetts, ca. 1980-1987. Modèle baroque d'après Eichentopf. Buis. Deux clés en laiton avec couvercles circulaires. Longueur : 57,7 cm. Conseil d'administration, 1988.

NMM 4329. Hautbois de Linton Co., Elkhart, avant 1987. Estampillé : I F L / LINTON / ELKHART / IND. Numéro de série VB5843. 17 clés en maillechort, 4 anneaux. Hauteur 22-1/2 pouces. Conseil d'administration, 1988.

Cor anglais (en ordre chronologique)

NMM 2435. Cor anglais, France, ca. 1825-1850. Corps galbé en érable à trois articulations, recouvert de viroles en cuir ivoire. Dix clés en maillechort. Collection Arne B. Larson, 1979.

NMM 5897. Cor anglais de B. Schott Soumlhne, Mayence, ca. 1830. Estampé sur les trois joints : [roue] / B. SCHOTT FILS / A MAYENCE. / [roue]. Corps en buis coudé avec viroles en ivoire. Douze clés d'argent. SATK. Conseil d'administration, 1995.

Lit. : « Les acquisitions de 1995 incluent des clarinettes rares et des cordes d'époque », Bulletin XXIII du Musée du sanctuaire de la musique, no. 3 (janvier 1996), p. 1-2.

André P. Larson, "Cor anglais by B. Schott Söhne," South Dakota Musician 30, no. 3 (printemps 1996), couverture et p. 24.

André P. Larson, Beethoven: Musical Treasures from The Age of Revolution and Romance , avec des essais de John Eliot Gardner, William Meredith et Gerhard Stradner, catalogue d'exposition, Bowers Museum of Cultural Art, Santa Ana, Californie, 30 janvier-21 mars , 1999 (Santa Ana : Le Bowers Museum, 1999), p. 11.

André P. Larson, Beethoven & Berlioz, Paris & Vienna: Musical Treasures from the Age of Revolution & Romance 1789-1848 , avec essai de John Koster, catalogue d'exposition, Washington Pavilion, Sioux Falls, South Dakota, 12 septembre-2 novembre 2003 (Vermillion : National Music Museum 2003), p. 44.

NMM 4075. Hautbois d'amour de Johann Wolfgang Koenigsberger, Roding, Oberpfalz, Bavière, ca. 1730. Estampillé sur la cloche : I W / KENIGSPERGER [sic] estampé en haut du joint de cloche et en bas du joint du milieu : R [ligne] / R. Poirier teinté, virole en corne. Trois clés en laiton. SATW. Longueur : 614 mm. Fonds Arne B. et Jeanne F. Larson, 1986.

Lit. : Musical Instruments, Londres, 11 novembre 1986 (Londres : Christie's, 1986), pp. 10-11.

André P. Larson, The National Music Museum : A Pictorial Souvenir (Vermillion : National Music Museum, 1988), p. 37.

Dessin technique réalisé par Harry Vas Dias, août 1989.

André P. Larson, Amadeus : His Music and the Instruments of Eighteenth-century Vienna , catalogue d'exposition, Dahl Fine Arts Center, Rapid City, South Dakota, 4 février 2 mars 1990 (Vermillion : Shrine to Music Museum, 1990), p. 12.

Phillip T. Young, 4 900 instruments à vent historiques : un inventaire de 200 fabricants dans les collections internationales (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 129.

Hautbois ténor (en ordre chronologique)

NMM 4239. Hautbois ténor de Johann Wolfgang Koenigsberger, Roding Oberpfalz, Bavière, ca. 1725. Estampillé sur les mors du haut et du milieu : [2 fleurs de lys] estampé sur la cloche : I W / Kinigsperger [sic] / [fleur-de-lis]. Bois fruitier teinté, virole en corne. Trois clés en laiton. SATW. Longueur : 818 mm. Ex coll. : Baron Armand van Zuylen, Liège, Belgique. Fonds Rawlins, 1988.

Lit. : Important Musical Instruments, y compris la Van Zuylen Collection of Early Instruments, Londres, 16 mars 1988 (Londres : Christie, Manson & Woods, 1988), pp. 35, 48-49.

Phillip T. Young, 4 900 instruments à vent historiques : un inventaire de 200 fabricants dans les collections internationales (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 129.

NMM 3325. Hautbois ténor de Cahusac, Londres, ca. 1780. Estampée sur le joint inférieur : CAHUSAC / LONDON . Deux articulations. Bois fruitier, garniture en ivoire. Bocal en laiton plus tard. Deux clés en laiton. SATK. Longueur : 689 mm. Conseil d'administration, 1983.

Lit. : Phillip T. Young, 4 900 Historical Woodwind Instruments : An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 45.

NMM 13175. Hautbois baryton par Charles Bizey, Paris, ca. 1716-1751. Trois sections, dix touches (deux à l'origine). Fonds Arne B. et Jeann F. Larson, 2007.

NMM 4545. Veltschalmey (Deutsche Schalmei, treble shawm) par Richard Haka, Amsterdam, ca. 1690. Estampé sur les deux joints : R. HAKA (dans un rouleau) / [fleur-de-lis]. Buis, viroles en laiton. Pas de clés. Pas de trous doublés. Trois trous d'aération en cloche (un sous fontanelle). Cheville en cloche. Longueur : , sans pirouette postérieure, 621 mm. Ex coll. : J.W. Mengelberg, Amsterdam. Conseil d'administration, 1988.

Lit.: "Major Double-Reed Exhibition in August," Newsletter of the American Musical Instrument Society XVII, no. 1 (février 1988), p. dix.

Phillip T. Young, Loan Exhibition of Historic Double Reed Instruments (Victoria : Université de Victoria, 1988), no. 4.

"1988 Acquisitions at USD Music Museum," Newsletter de l'American Musical Instrument Society XVIII, no. 1 (février 1989), p. dix.

"L'exposition du hall présente des acquisitions récentes," The Shrine to Music Museum Newsletter , XVI, no. 4 (juillet 1989), p. 3.

Phillip T. Young, 4 900 instruments à vent historiques : un inventaire de 200 fabricants dans les collections internationales (Londres : Tony Bingham, 1993), p. 119.

Jan Bouterse, "The Deutsche Schalmeien of Richard Haka," Journal of the American Musical Instrument Society 25 (1999), pp. 65, 70, 74, 79, 80-81.

David Schulenberg, Musique du baroque (Oxford : Oxford University Press, 2001), p. 268.


Hautbois - Histoire

Les instruments à vent à anches doubles sont utilisés depuis l'Antiquité. Les premières images représentant de tels instruments proviennent de la Mésopotamie, datant d'environ 3 000 av.

Dans les civilisations grecque et romaine, les instruments à anches doubles étaient les plus appréciés de tous les instruments. Jouer de l'aulos ou du tibia était associé à un statut social élevé et les musiciens jouissaient d'une grande popularité et de nombreux privilèges.

Les représentations de joueurs d'aulos dans la Grèce antique représentent traditionnellement un musicien soufflant sur deux instruments, ce qui prouve que le aulos était un double instrument. Différents types de aulos ont été joués à différentes occasions - tout comme le Roman tibia – par exemple sur le champ de bataille, lors des préparatifs d'un banquet, lors de festivités et au théâtre, où il accompagnait le chœur.

Le shawm - l'instrument des ménestrels

On ne peut plus déterminer avec certitude si les hautbois modernes sont les descendants directs des instruments à anches doubles grecs et romains ou s'ils ont été perdus lors de la migration des peuples en Europe et y sont revenus plus tard par Byzance et l'Asie.

Dans l'Europe du début du Moyen Âge, cependant, on utilisait un instrument composé d'un seul tube et connu sous le nom de Calamus (calamus est le mot latin pour roseau). C'est à partir de ce mot que le nom anglais châle a été dérivé (comme l'était l'allemand Schalmei et les Français chalémie et chalumeau). Le terme shawm n'était pas limité à un seul instrument, mais décrivait un type d'instrument qui était joué avec une anche simple ou double.

La famille shawm de la Renaissance comprenait non seulement cromhorns, dolciens et cornemuses mais aussi le bombarder ou groupes de pommeurs, qui sont considérés comme les précurseurs directs des instruments modernes à anches doubles.

Conformément à la coutume de la Renaissance, le famille bombarde composé d'instruments de toutes les hauteurs, de la shawm des aigus (troisième octave au-dessus du do médian) au super bass shawm (contraoctave). Les shawm des aigus était le membre le plus âgé de la famille des bombardes, et, comme toutes les bombardes, avait un bonnet qu'on mettait dans la bouche pour souffler. L'anche double était à l'intérieur de cette calotte et n'était pas touchée par le musicien qui n'avait par conséquent aucune possibilité d'influencer le son, qui était relativement statique.

Les shawms de la Renaissance étaient principalement joués par des ménestrels itinérants, qui ne se spécialisaient pas dans un seul instrument mais pouvaient en jouer plusieurs.

De la shawm au hautbois

Au cours du 17ème siècle, le triple shawm est devenu le hoboy ou hautbois (connu en France sous le nom de hautbois), qui était accordé en do. Ce hautbois ancien n'avait plus de bonnet et les lèvres du musicien étaient en contact direct avec l'anche double, ce qui lui permettait de donner plus de vie au son de l'instrument. Le tube, qui était en buis et sur la shawm avait été d'une seule pièce, se composait maintenant de trois parties, les articulations supérieure et inférieure et la cloche. De plus, trois clés ont été ajoutées (bien que celles-ci aient été réduites à deux peu de temps après). La cloche était bordée d'un rebord de contraction.

Ces innovations sont originaires de France et sont probablement dues en grande partie aux familles de luthiers de Hotteterre (le nom était synonyme de lutherie innovante depuis le XVIe siècle) et de Philidor. Comme tous les bois baroques, le timbre du hautbois différait dans toute sa tessiture car les notes intermédiaires jouées avec des doigts croisés semblaient plus voilées.

À la fin du XVIIe siècle, le hautbois est accepté dans l'orchestre. Jean Baptiste Lully, compositeur de la cour du "Roi Soleil" Louis XIV l'a vraisemblablement utilisé dans son ballet L'Amour Malade en 1657. Robert Cambert a inclus l'instrument dans son opéra Pomone en 1671. À partir de ce moment, le hautbois a prospéré, son apogée dure jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Au cours de cette période, jusqu'à trente joueurs de hautbois ont été engagés dans le grande écurie, l'orchestre de la cour de France.

Hautbois, Europe, Adi Schlinger, ca. 1730. Avec l'aimable autorisation de Heinz Preiss (Musikinstrumentenmuseum Schloss Kremsegg, Autriche, Sammlung Streitwieser)

À partir de la France, le hautbois a rapidement gagné en popularité dans toute l'Europe. Contrairement à la flûte, il n'y avait pas de styles nationaux particuliers ni d'écoles de hautbois au départ, les musiciens se sont transmis les dernières techniques de jeu et instruments. Le hautbois baroque était un cas particulier dans la mesure où il était le seul instrument utilisable dans tous les contextes, de la musique militaire à la musique de chambre en passant par l'opéra, l'orchestre et la musique sacrée.

Dans l'orchestre, les hautbois étaient initialement utilisés principalement pour doubler les violons, bien qu'ils se soient imposés à l'époque classique et remplissaient leurs propres fonctions. Dans l'orchestre de l'opéra, ils ont reçu leurs premiers rôles de solistes (obligatoires) en airs. Le répertoire de l'instrument en musique de chambre se composait à l'origine principalement de pièces pour époux (deux hautbois, deux hautbois ténor [plus tard remplacés par des cors] et deux bassons).Au début du XVIIIe siècle, d'innombrables sonates pour solistes, suites avec basse continue, suites pour trios (hautbois, flûte et violon) et concertos ont été produites. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, le quatuor de hautbois (hautbois avec trio à cordes) a vu le jour. Dans le même temps, le hautbois perdait progressivement sa place d'instrument principal dans les ensembles militaires au profit de la clarinette.

Au XVIIIe siècle, le hautbois subit des améliorations continuelles de sa construction et de sa sonorité. L'alésage s'est rétréci (d'environ 5,9 mm en moyenne à 4,8 mm), les anches sont devenues plus étroites et plus courtes, les parois du tube plus minces et les trous de tonalité plus petits. Un résultat direct de ces mesures a été une augmentation de la gamme : alors que la gamme de l'instrument a été donnée comme C4 à D6 au tournant du 18ème siècle, elle a augmenté au cours des cent années suivantes jusqu'à G6. Le son du nouveau hautbois classique était plus étroit et plus concentré que celui de ses prédécesseurs et son volume correspondait à celui du violon ou de la flûte.

Les fabricants de hautbois les plus renommés de l'époque étaient Christophe Delusse et le duo Thomas Lot et Charles Bizey en France, David Denner, Wilhelm Oberländer et Carl Golde en Allemagne et Thomas Stanesby et Caleb Gedney en Angleterre. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, les instruments fabriqués par Augustin Grenser et Jakob Grundmann à Dresde sont devenus la norme dans toute l'Europe.

Le XIXe siècle – une révolution mécanique

En 1781, Grundmann ajouta une troisième clé au hautbois, et à partir de ce moment-là, les luthiers allemands commencèrent à ajouter de plus en plus de clés. L'objectif était de fournir un trou de tonalité qui pourrait être fermé par une clé pour chaque demi-ton afin que les doigts croisés ne soient plus nécessaires. Cette tendance a été suivie en France, mais avec quelques réticences, car de nombreux musiciens estimaient que la qualité du son souffrait d'un excès de touches.

Vers 1825, des hautbois à quinze trous et dix clés étaient fabriqués en Allemagne et en France. Malgré cela, les instruments présentaient une différence fondamentale, car les différentes esthétiques sonores régissant la fabrication des hautbois avaient conduit à l'émergence de deux types distincts qui devinrent plus tard connus sous le nom de hautbois « français » et de hautbois « allemand ».

En France, la tendance était à des tubes plus étroits, des parois plus minces et des anches plus minces, alors qu'en Allemagne, un alésage plus large a été conservé avec les caractéristiques du hautbois classique - tube à paroi épaisse, un rebord de contraction autour de l'intérieur de la cloche, le canon ( balustre) et des anneaux sur l'articulation supérieure avec le mécanisme simple comportant des clés à long levier montées sur des blocs de bois. Stephan Koch (1772-1828) et Joseph Sellner (1787-1843) ont développé une version innovante en 1820 à Vienne qui combinait les caractéristiques des deux modèles : une apparence classique avec un alésage extrêmement étroit par rapport aux normes de l'époque.

Le hautbois français et le hautbois viennois "Sellner-Koch" avaient un son brillant et étaient distinctement audibles dans l'orchestre, tandis que le hautbois allemand conservait le timbre plus sombre de l'ère classique qui était plus propice au mélange tonal.

En France, les luthiers inventifs ont fourni au hautbois un flux constant d'innovations techniques, parmi lesquelles la clé de haut-parleur (qui rendait inutile le sursoufflage), un mécanisme qui a rendu possible une interaction complexe de leviers et de touches (introduit par la famille Triébert), Theobald La clé à anneau de Boehm (actionner une clé au moyen d'un anneau sur une tige en même temps qu'un autre trou de tonalité est fermé) et les ressorts à goupille d'Auguste Buffet.

Theobald Boehm (1794-1881), orfèvre et flûtiste de formation, développa un clé révolutionnaire pour la flûte traversière qui fut accueilli avec un grand enthousiasme en France. Certaines parties de ce système ont ensuite été adaptées pour être utilisées sur les autres instruments à vent, bien qu'un hautbois de Boehm radicalement modifié n'ait pas été accepté en raison de son nouveau son (comme l'a fait un basson de Boehm).

Hautbois modernes

À partir des années 1860, le facteur d'instruments Frédéric Triébert (1813-1878) a développé des hautbois avec le hautbois Apollon M. R. Barret (ca. 1804-1879) qui sont des antécédents directs des instruments d'aujourd'hui. celui de Triébert système 6 avec sa perce extrêmement étroite et sa clé de haut-parleur fut brevetée en 1872. Dix ans plus tard, le professeur de hautbois Georges Gillet en fit le modèle officiel au Conservatoire de Paris. Après la Seconde Guerre mondiale, ce modèle de conservatoire, légèrement modifié, devient la norme internationale.

Les Viennois hautbois joué en Autriche aujourd'hui est un développement sur un modèle fabriqué dans les années 1840 par le facteur d'instruments Carl Golde (1803-1873) à Dresde. Son corps a conservé la forme classique, avec le pavillon évasé, le fût (balustre) sur le mors supérieur et l'élargissement au niveau des tenons. Le tube est plus court et plus conique que celui du français hautbois. Le clétage, qui suit le modèle du mécanisme allemand, a été amélioré et étendu au cours du 20e siècle.

Bien que le hautbois ait été utilisé presque exclusivement dans l'orchestre au XIXe siècle, les compositeurs du XXe siècle ont redécouvert le potentiel de l'instrument en tant qu'instrument soliste. Cela était dû en grande partie aux remarquables hautboïstes Leon Goossens (1897-1988), qui ont établi un certain nombre de techniques facilitant le jeu (respiration diaphragmatique, embouchure détendue) et Heinz Holliger (né en 1939), qui a propagé d'innombrables nouvelles techniques de jeu. .


Marcel Tabuteau Première main

Présenter la vie et l'enseignement du grand musicien/hautboïste, Marcel Tabuteau, et diffuser ses concepts musicaux tels qu'articulés par lui et transmis par ceux avec qui il a eu des contacts directs.

Ce site Web a été créé dans le but d'assembler à partir de sources primaires les concepts musicaux du grand hautboïste et musicien Marcel Tabuteau (1887-1966) et de les partager avec des musiciens classiques du monde entier. La section sur le système Tabuteau est une compilation de ces concepts tels qu'ils sont compris et transmis par ses étudiants et collègues.

Tabuteau, qui était franco-américain, est considéré comme le fondateur de l'école américaine de hautbois. Il a été hautboïste solo de l'Orchestre de Philadelphie de 1915 à 1954 et, tout aussi important, a enseigné au Curtis Institute of Music (ainsi qu'en privé) de 1925, un an après l'ouverture de Curtis, jusqu'à sa retraite en 1954.

Ce site Web a été créé dans le but d'assembler à partir de sources primaires les concepts musicaux du grand hautboïste et musicien Marcel Tabuteau (1887-1966) et de les partager avec des musiciens classiques du monde entier. La section sur le système Tabuteau est une compilation de ces concepts tels qu'ils sont compris et transmis par ses étudiants et collègues.

Au cours de ces années, il en vint à exercer une influence décisive sur les standards d'interprétation de la musique classique aux États-Unis, les élevant à un niveau sans précédent. Son influence sur les musiciens classiques de tous la discipline continue de se faire sentir encore aujourd'hui.

Ce site Web est un travail en cours. Des informations sont recueillies auprès de musiciens vivants, ainsi que de récits écrits et d'entretiens de musiciens aujourd'hui décédés, tous très chanceux d'avoir étudié et/ou travaillé avec le maître lui-même, d'où notre titre « Marcel Tabuteau First-Hand ». Le site doit être considéré comme une continuation et un complément aux recherches exceptionnelles de Laila Storch dans sa biographie monumentale de Marcel Tabuteau publiée par Indiana University Press en 2008.

Étant donné que Tabuteau ne partageait pas la totalité de ses idées musicales avec un seul individu, la compilation d'informations provenant de nombreuses sources devrait être d'un grand intérêt pour un large éventail de musiciens classiques. Nous remercions abondamment ceux qui fournissent du matériel lié à Tabuteau pour ce site Web et encourageons les autres à le faire également en cliquant sur Soumissions. Tout le crédit est accordé à tous ceux qui contribuent. Un merci spécial à Laila Storch/Martin Friedmann et Guy Baumier pour le partage de leur vaste matériel d'archives Tabuteau.

Voici donc les concepts musicaux de Marcel Tabuteau (et plus) tels qu'ils sont articulés par lui et transmis par ceux avec qui il a eu des contacts directs.


Système de hautbois - Histoire

L'introduction de OBOE et H2S dans le Bomber Command de la RAF
par Henry R. Black

La Luftwaffe en 1941, était convaincue qu'elle était en avance sur les Britanniques en termes de développement radar.
Pourtant, à la fin de la guerre, cette avance avait été perdue et les alliés étaient suprêmes. Il s'agit d'un compte rendu du développement et de la mise en service de deux des dispositifs radar les plus importants. L'entrée en service de HAUTBOIS et H2S, avec l'aide à la navigation GEE, a radicalement amélioré les performances du Bomber Command en augmentant le tonnage de bombes qui ont atterri dans la zone cible.

Dans le même temps, cependant, le rayonnement émis par H2S en particulier, fournissait les moyens par lesquels les chasseurs allemands et les systèmes radar au sol pouvaient détecter la présence de bombardiers lourds de la RAF. En garantissant une plus grande efficacité, les risques et les pertes ont été augmentés. L'utilisation de H2S a rapidement conduit au développement de nombreux autres dispositifs radar qui seraient développés des deux côtés sur la base de la détection du rayonnement des radars aéroportés.

L'histoire de la guerre aérienne contre l'Allemagne est une histoire très complexe avec de nombreux volets de développements majeurs qui ont influencé ses progrès. Les récits d'après-guerre présentent une image trompeuse et trop simplifiée des événements qui sont présents dans de nombreux récits publiés depuis cette époque. Un nouveau développement aiderait le Bomber Command pendant un certain temps, puis les Allemands concevraient un système de brouillage qui l'annulerait en grande partie. Les équipes de conception des deux côtés devraient accepter que tôt ou tard leur dernier radar tombe entre les mains de leur adversaire, ce qui entraînerait un contre-développement. Dans certains cas, la peur de la capture retarderait la mise en service d'un nouvel appareil.

Le bombardement visuel de l'Allemagne et de l'Europe occupée avait une limitation majeure, les nuages ​​d'hiver et d'été obscurcissaient la cible. Des systèmes de navigation inadéquats empêcheraient une grande partie des bombardiers d'atteindre ou d'identifier leurs cibles, ce qui entraînerait le gaspillage d'une grande partie de leurs bombes en tombant sur un terrain découvert ou sur la mauvaise cible.

Au début de 1942, l'appareil de navigation GEE, révolutionnerait l'efficacité du Bomber Command pour permettre à plus de bombardiers d'atteindre la zone cible. Cela pourrait encore présenter des problèmes si les nuages ​​en dessous de 20 000 pieds obscurcissaient la cible. Il n'y avait pas d'alternative, lorsque le météorologue a prévu un nuage au-dessus de la cible pour arrêter presque toute la force de bombardiers. Cette perte d'opportunité était intolérable pour le Bomber Command.

L'échec précoce du Bomber Command à localiser leurs cibles en nombre suffisant a amené Churchill, soutenu par le professeur Lindemann, à accorder une haute priorité au développement de méthodes de navigation améliorées et à leur permettre de bombarder leurs cibles à travers les nuages ​​ou la brume.

HAUTBOIS était un plan proposé par A.H. Reeves avec son collègue F.E. Jones du Telecommunications Research Establishment. Cela faisait partie d'une étude prévue sur les bombardements à l'aveugle. Le radar a le potentiel de mesurer des distances très précisément et cette précision n'est pas réduite avec la portée. .Les HAUTBOIS système nécessitait deux émetteurs initialement basés à Douvres et Cromer.

A Douvres, le HAUTBOIS des émetteurs au sol ont envoyé un flux d'impulsions à l'avion. L'avion transportait un émetteur aéroporté, qui était activé par l'émetteur au sol. L'émetteur aéroporté a renvoyé un flux d'impulsions à l'émetteur au sol qui a mesuré la distance entre les deux ensembles. La deuxième station à Cromer a localisé précisément l'avion en cours de vol sur une trajectoire circulaire basée sur Douvres. Lorsque l'avion a atteint le point de largage calculé de la bombe, un signal a été envoyé pour larguer la bombe.

HAUTBOIS système était capable d'atteindre une précision extrêmement élevée, beaucoup plus élevée que ce qui pouvait être atteint avec des viseurs de bombe conventionnels. Le professeur Lindeman aimait rappeler à Churchill que plus le bombardement était précis, moins il faudrait de bombardiers pour gagner la guerre libérant ainsi un grand nombre d'ouvriers et économisant de grandes quantités de matériel de guerre rare.

Il peut donc être surprenant de savoir qu'un système qui a atteint ce genre d'exactitude a engendré la controverse presque jusqu'à la fin de la guerre. Les HAUTBOIS système était inhabituel parmi les appareils radar en ce sens qu'il n'était pas initialement bien accueilli lors de sa création. Par des sources officielles extérieures à la station de recherche, cette critique a persisté même après que des essais eurent montré qu'il était prometteur. A.P. Rowe a déclaré dans son livre « Une histoire de radar » qu'il a continué d'être un sujet controversé jusqu'à la fin de la guerre.

L'utilisation de HAUTBOIS s'est avéré être un développement important pour la dernière Force Pathfinding. Son utilisation a largement contribué à la dévastation de la Ruhr. jusqu'à la fin de la guerre. Une objection était qu'il était considéré comme suicidaire de piloter un aéronef sur la trajectoire circulaire requise. En pratique, cette objection ne tenait pas compte du fait que le Mosquito pouvait voler à des hauteurs et à des vitesses qui se sont avérées presque impossibles à intercepter. Par conséquent HAUTBOIS Les pertes de Moustiques équipés étaient très faibles.

À l'époque, le professeur Lindemann lui-même n'était guère encourageant puisque le HAUTBOIS était un « système de ligne de vue optique » affecté par la courbe de la terre. Cela signifiait une portée maximale d'environ 270 milles, ce qui signifiait qu'elle pouvait être étendue un peu plus loin que la Ruhr allemande. À l'époque, il préconisait fortement plus de raids sur des cibles éloignées telles que Berlin. Il n'était pas vraiment adapté pour une utilisation dans les bombardiers lourds donc en raison de la nécessité de voler à de grandes hauteurs pour atteindre la portée requise. Le Stirling était limité à 14 000 pieds et le Halifax à 18 000 pieds. C'est pour cette raison que le Mosquito a été choisi pour porter cet appareil dans leur rôle de marqueurs cibles.

Le professeur Lindemann, plus tard Lord Cherwell, était le conseiller scientifique de Churchill, mais pour beaucoup de ses collègues, il était un homme avec qui il était difficile de travailler. Il est arrivé un moment où Tizard et tout son comité de défense aérienne ont démissionné plutôt que de travailler avec lui. Watson-Watt était une exception en ce sens qu'à une époque où les tubes à rayons cathodiques ont été introduits pour la première fois, il a encouragé Watson-Watt à les incorporer dans ses dispositifs radar. Par la suite, Watson-Watt a déclaré qu'il n'y aurait pas eu de radar efficace sans l'utilisation de ces composants et le soutien de Lindemann

Son concept était similaire au système allemand Knickerbein utilisé par les Allemands en 1940, qui pourrait être rendu inutile par le brouillage britannique et leurs développements le "X" et le "Y" qui ont subi un sort similaire.

La Luftwaffe d'avant-guerre avait anticipé les Pathfinders de la RAF en utilisant leurs Oui rayonne dans une forme précoce d'attaques « de recherche de chemin ». Le système a également été utilisé par les Allemands Groupe Kampf 100. Les Allemands étaient si confiants dans ce système qu'ils ont négligé d'enseigner à leurs observateurs les principes de la navigation à l'estime.

Lord Cherwell continuait à faire pression pour un système qui pourrait devenir efficace à de plus grandes distances jusqu'à (y compris sans aucun doute, Berlin) et c'est devenu presque une obsession pour lui.

Bon nombre des doutes exprimés sur HAUTBOIS étaient dues à la courte longueur d'onde qui devait être utilisée. 1,5 m a d'abord été choisi et les avions sur cette longueur d'onde nécessitaient l'équivalent d'un chemin optique et devaient donc voler à de grandes hauteurs. L'avantage d'utiliser un radar à ondes plus courtes était que la portée obtenue était toujours plus grande et qu'il était plus difficile de brouiller.

Les HAUTBOIS différait de GEE dans une caractéristique importante en ce sens qu'il y avait une limitation du nombre d'avions qu'il pouvait contrôler. L'avion devait être surveillé en permanence par ses stations au sol et, par conséquent, il ne pouvait initialement contrôler que six avions par heure, car il n'y avait que trois stations, le maximum n'étant que de dix-huit avions par heure.

Il avait d'abord été utilisé par Stirlings contre les croiseurs de bataille à Brest comme dispositif de bombardement aveugle. Le petit nombre d'avions qu'il pouvait contrôler suggérait qu'une meilleure utilisation était pour les moustiques de recherche de chemin qui pouvaient marquer avec précision les cibles pour la principale force de bombardiers à attaquer.

Pour le bombardier Harris, 1943 marquera le début d'une nouvelle phase dans l'histoire du Bomber Command. Le 26 novembre 1942, la première des 2 paires de HAUTBOIS les stations au sol ont commencé des opérations qui ont permis au 109e Escadron, le premier HAUTBOIS équipés Mosquitos pour commencer leur formation. Cet escadron était commandé par le Wg Com H.E. Bufton frère de Sidney Bufton qui devait avoir de nombreuses batailles administratives célèbres avec Bomber Harris pour établir les escadrons Pathfinder pour diriger les attaques majeures du Bomber Command.

La première HAUTBOIS Les moustiques étaient prêts pour des missions le 20 décembre 1942. La première attaque devait être Lutterade mais ce n'était pas un succès car un seul avion a pu localiser la centrale.

Le but de ce raid était de calibrer leur HAUTBOIS installations. D'autres raids d'étalonnage ont été effectués en décembre et janvier 1943, ce qui a entraîné des dommages aux travaux de Krupp à Essen. Le final HAUTBOIS raid d'étalonnage a été mené avec succès sur l'école des cadets et l'aérodrome de chasse de nuit de St Trond en Belgique.

Les 23/24 décembre 1943, cinq HAUTBOIS Les moustiques ont attaqué des cibles à Essen, Hamborn, Meiderich et Rheinhausen mais à cause de la brume, les résultats étaient difficiles à déterminer. L'avion avait trouvé ses cibles en utilisant GEE. Les avions attaquant Essen ont pu larguer 50% de leurs bombes sur l'usine principale Krupps. Un jour plus tard, les 24/25 décembre HAUTBOIS Les moustiques ont de nouveau attaqué Essen et leurs bombes ont touché la partie nord des usines Krupps. Ces deux opérations se sont déroulées sans perte de Moustiques. Ainsi, pour la première fois, les usines géantes Krupps ont été endommagées par des bombes.

La première opération d'essai de Path Finder a eu lieu le 31 décembre avec deux HAUTBOIS équipés de Mosquitos pour indiquer la cible et suivis par une petite force de huit Lancaster. Cette opération était contre Düsseldorf. Sur neuf bombes, six larguées ont touché des locaux industriels sans causer de dommages sérieux. La même nuit deux autres HAUTBOIS Les Mosquitos équipés ont attaqué une salle de contrôle de chasseur de nuit à l'aérodrome de Floriennes en Belgique, larguant six bombes à 28 000 pieds et frappant le bâtiment.

Le 7 janvier 1943, il y a eu une réunion entre des officiers supérieurs de la Luftwaffe et les directeurs de Krupps, qui ont été très troublés que les bombardiers Mosquito atteignent Essen sans être détectés. Ils ont pu survoler la ville d'Essen et Krupps sans être détectés, quelles que soient les conditions météorologiques et la brume industrielle, larguant des bombes avec une grande précision en frappant les travaux. Les sirènes de raid aérien ne parvenaient pas à sonner et à avertir les travailleurs d'une attaque et ils s'inquiétaient. La question qu'ils devaient se poser était : L'ennemi utilise-t-il une sorte d'autodirecteur infrarouge ? mais les spécialistes allemands ont pu confirmer que les Mosquitos volaient à 30 000 ft sur un faisceau en provenance d'Angleterre.

Chaque fois qu'un nouveau dispositif radar était considéré comme prometteur, il fallait tenir compte des effets de sa chute entre les mains des Allemands par le biais d'avions écrasés et de la possibilité que les Allemands le brouillent avant que sa pleine valeur puisse être réalisée.

Le 7 juillet 1944, un des Mosquitos du 105e Escadron équipé de HAUTBOIS s'est écrasé près de Caen et le Wg Co Edward Barton a été envoyé dans un autre Mosquito pour enquêter. L'avion a atterri à proximité de l'avion écrasé et le précieux HAUTBOIS dispositif a été retiré avant l'arrivée des Allemands sur le site. Malheureusement, le navigateur avait sauté en l'air et le pilote du Mosquito a été tué dans l'accident avant que l'équipement secret ne puisse être détruit.

Comme le GEE système de navigation, HAUTBOIS n'appartenait pas strictement à la famille des radars. La position de l'avion était connue grâce aux signaux qu'il transmettait. HAUTBOIS était un dispositif qui, dans certaines conditions, permettait de viser une bombe avec une grande précision dans toutes les conditions de visibilité. Le système nécessitait la mise en place de deux stations d'interrogation connues à l'époque sous le nom de « Cat » à Douvres et « Mouse » à Cromer. Le « Cat » tiendrait le Mosquito au-dessus de l'usine Krupp sur un chemin circulaire de 200 miles de rayon et la souris signalerait le point au-dessus de l'usine lorsque l'équipage devrait lâcher la bombe pour atteindre la cible. Le signal « Souris » pourrait également être utilisé pour larguer la bombe.

Les deux hommes qui opéraient le système pouvaient lancer une bombe avec une précision de 10 mètres qui était supérieure à celle jamais atteinte par l'équipage d'un bombardier lourd, mais le résultat final dépendrait des caractéristiques de la bombe individuelle ou de l'indicateur de cible.

Mars 1943 a marqué l'ouverture de la campagne de la RAF pour anéantir les industries de munitions de la Ruhr.

Au printemps 1943, 50 000 ouvriers devaient être recrutés pour la construction du mur de l'Atlantique afin de réparer les dommages causés par les bombes dans la Ruhr.

Les planificateurs britanniques en juillet 1942 s'attendaient à ce que le système soit exempt de brouillage pendant un peu plus d'un mois, mais à leur grande surprise, dix-huit mois s'écouleraient avant qu'il ne soit sérieusement altéré. Les Allemands avaient faussement identifié HAUTBOIS utilisé pour contrôler la version britannique des E-boats. À ce moment-là, les Britanniques avaient développé une version Mk2 de HAUTBOIS conjointement avec des équipes américaines, ce qui a prolongé sa durée de vie au-delà du jour J. Cependant, le HAUTBOIS Le taux de perte de Mosquito équipé s'est avéré très faible, à moins d'un quart pour cent. Les Allemands sont restés mystifiés par les attaques de haut niveau des HAUTBOIS équipés de Mosquitos et n'ont pas pu en abattre un pour examiner l'équipement radar. Ils ont pu déduire la longueur d'onde du système OBOE et envisageaient des méthodes de brouillage. Leurs experts radar étaient cependant arrivés à la conclusion que la RAF disposait de longueurs d'onde alternatives qui auraient empêché le brouillage.

Plus tard, la Luftwaffe a pu tracer les Mosquitos en utilisant HAUTBOIS, avec un système radar nommé « Flammen ». Il fallut quelques mois avant que les services secrets britanniques ne puissent lier les complots Flammen à l'utilisation de HAUTBOIS. Plus tard, les Allemands trouvèrent une méthode de brouillage qui impliquait un balayage des fréquences utilisées pour HAUTBOIS. Cela a conduit à un échec complet d'un raid sur Rheinhausen qui à son tour a conduit à la mise en service de la RAF HAUTBOIS Mk ll et un Mk lll qui travaillaient sur les bandes centimétriques. Hautbois Mk 1 continué à servir de camouflage pour les autres marques de HAUTBOIS. Au fur et à mesure que les armées alliées avançaient à travers l'Europe, des émetteurs OBOE mobiles suivaient dans leur sillage.

À la fin de la guerre, les Allemands ont réussi à bloquer toutes les marques de HAUTBOIS mais à ce moment-là, son travail était terminé.

Entrelacé de manière complexe avec les deux HAUTBOIS et H2S était l'histoire de LA FENÊTRE et son équivalent allemand DUPELLE. Cela fera l'objet d'un prochain article.

H2S a été introduit à peu près en même temps que HAUTBOIS. Il était à l'origine connu sous le nom de NE pour la navigation aveugle. Étant donné que ces dernières initiales indiquaient l'utilisation potentielle de ce système radar, un changement de nom était inévitable. Le nom aurait été choisi par Lord Cherwell pour suggérer "Home Sweet Home" comme homing sur une cible pas H2S (Sulfure d'hydrogène) qui était communément considéré comme son origine.

A.P. Rowe rapporte qu'à la fin d'octobre 1941, lors d'un « Sunday Soviet », le sujet de discussion choisi était de savoir comment le Bomber Command pouvait attaquer des cibles obscurcies par les nuages. Lors de cette réunion, Lord Cherwell insistait pour que le Bomber Command ait les moyens d'avoir une plus grande gamme d'opérations à partir de ses bases britanniques. Il a considéré GEE et le hautbois d'une valeur limitée en raison de son utilisation en ligne de visée et de son exigence de transmissions au sol à partir de bases en Grande-Bretagne. Une discussion a eu lieu pour savoir si suivre les lignes électriques allemandes était une proposition pratique. Cette réunion particulière s'est terminée sans qu'une proposition satisfaisante ait été faite mais le terrain avait été préparé pour la naissance d'idées nouvelles.

Cependant, plus tard dans la semaine d'octobre 1941, il y a eu une réunion inter-équipes entre P.I. Dee travaillant sur la longueur d'onde centimétrique et l'équipe dirigée par H.R. Skinner qui travaillaient sur les problèmes de base de la même longueur d'onde. Ils se sont souvenus qu'en travaillant à Leeson House au-dessus de Swanage, des échos avaient été reçus de la ville. On savait déjà qu'avec un centimètre A.S.V. ensemble, une carte de la mer pourrait être affichée dans un avion, qui montrerait également tout navire naviguant à travers elle. On a alors pensé que les échos radar pouvaient être obtenus à partir d'une ville, ce qui montrerait les bâtiments, les lacs et la campagne.

Il semble y avoir une certaine confusion quant à savoir quel scientifique a suggéré le premier les idées derrière H2S . Watson-Watt dans son livre a suggéré Bowen qui avait écrit à A.P. Rowe en 1937-1940 suggérant qu'une certaine discrimination des échos pourrait être possible. même si on pensait que Bowen à cette époque avait suggéré l'utilisation d'une longueur d'onde plus longue

Le jour de l'an 1942, A.P. Rowe nomma Bernard Lovell à la tête de l'équipe de développement H2S. Lovell était réticent car il était pleinement impliqué dans un ensemble d'interception aérienne (A.I) pour avions de chasse et pour des raisons inconnues, il a même trouvé cela répréhensible. Après la guerre, il est devenu un éminent radioastronome et son nom sera à jamais associé à la station de radioastronomie de Jodrell Bank.

En mars 1941, un prototype d'interception air-air était disponible pour les tests. Il a été suggéré qu'en inclinant l'ensemble d'IA de sorte qu'un faisceau centimétrique rotatif puisse balayer la zone sous le bombardier et produire une image de la zone. Une A.I. l'ensemble a été rapidement modifié à l'aérodrome de Christchurch qui balayerait le sol sous et devant l'avion. Le lendemain, un vol a été effectué au-dessus de Southampton et de Salisbury, ce qui s'est avéré prometteur. C'était le jour où H2S est né.

Cherwell, à ce stade précoce, insistait pour que les premiers avions de production soient équipés du nouvel appareil à peine sept mois après sa naissance. C'était un objectif impossible quand on sait qu'il a fallu déduire de cette période très courte le temps de développement et de mise en place de la production des décors et des avions pour les emporter. Pour ajouter à la pression qui s'accumule face à l'urgence de développer H2S , il est devenu évident en 1942 qu'un éloignement de la côte sud vulnérable de la Grande-Bretagne devenait essentiel. Tout cela devait constituer un obstacle supplémentaire à H2S développement.

Après avoir étudié plusieurs sites, la décision a été prise de reprendre et de modifier les bâtiments du Malvern College, l'école publique des garçons. L'emplacement de l'école était parfait pour le développement de H2S en ce que l'école était sur une colline surplombant la ville alors qu'en même temps la ville était d'une taille suffisante pour absorber les 1000 membres du personnel de la nouvelle station de recherche, maintenant connue sous le nom de The Telecommunications Research Establishment (TRE). Plus tard, ils seraient déplacer à nouveau vers un site dédié ailleurs dans la ville qui reste sa base à ce jour.

La version de H2S qui est entré en service dépendait d'un nouveau dispositif ou composant appelé le magnétron à cavité haute puissance. Cela a été conçu par Randall et Boot à l'Université de Birmingham pour devenir le cœur de l'appareil. Il a commencé son développement avec une puissance de 500 watts et a ensuite été porté à 10 000 watts.

C'était très secret et on s'inquiétait beaucoup qu'il ne tombe pas entre les mains des Allemands. Il était au cœur de la révolution centimétrique et était l'un de ces objets précieux emmenés aux États-Unis par la délégation Tizard en 1940. Les dispositifs prototypes complexes ont été développés dans les ateliers de l'Université de Birmingham, en partie pour minimiser les retards et en partie pour des raisons de sécurité.

Cherwell craignait beaucoup que le magnétron ne tombe prématurément entre les mains des Allemands. Il s'est avéré presque impossible à détruire en utilisant des détonateurs dans des avions en danger de s'écraser. était. Il a donc préconisé l'utilisation d'un klystron à la place du magnétron. Les détails de cet appareil avaient déjà été publiés dans la presse scientifique. Il considérait que la version basée sur le magnétron prendrait plus de temps à se développer. Pour contourner les problèmes du manque de puissance du klystron, il a suggéré que les bombardiers puissent utiliser leurs GEE pour s'approcher de la cible et ensuite utiliser leur H2S bombarder la cible. Il accepterait un taux de défaillance élevé du système et dépendrait d'au moins certains H2S avions équipés bombardant à l'aveugle leur cible.

Les H2S L'équipe était fortement en désaccord avec Cherwell car le klystron n'avait pas la puissance requise et considérait qu'un équipement aussi peu développé ne serait pas acceptable. La controverse avec Cherwell à un moment donné a abouti à une décision de développer H2S en deux versions utilisant un klystron ainsi qu'un magnétron à cavité. Finalement, Cherwell a accepté la situation et les travaux sur le klystrom ont cessé le 15 juillet. Les ensembles équipés de magnétrons étaient acceptés en standard.

L'arrivée du nouveau dispositif est largement saluée et reçoit rapidement le soutien enthousiaste du Premier ministre. Il convoque le 3 juillet 1942 une réunion désormais célèbre à laquelle participent Rowe, Lovell, Dee, Watson-Watt ainsi que Churchill s chefs militaires et représentants américains

Ces Américains ont été étonnés lors de leur première rencontre avec Churchill de découvrir qu'il avait un contact direct avec ses conseillers scientifiques. À l'époque, cela ne s'est pas produit avec leur président et cela ne s'est certainement pas produit avec Hitler et Gering. Les dirigeants allemands sont restés méfiants tout au long de la guerre des intellectuels et des scientifiques. Cette perspective devait avoir un effet paralysant sur la conduite allemande de la guerre.

Un tragique accident s'est produit le dimanche 7 juin 1942 lorsque l'avion Handley Page Mk ll utilisé pour H2S des procès se sont écrasés dans la vallée de la Wye, tuant onze ingénieurs et militaires. EMI s'était chargé du développement de H2S , leur meilleur ingénieur Alan Blumlein et il a été inclus parmi les personnes tuées. La perte de Blumlein a été considérée par Bernard Lovell et d'autres comme une catastrophe nationale. Plusieurs autres membres du H2S équipe de développement ont été perdus dans l'accident. Les premiers avions Halifax étaient intrinsèquement instables dans certaines conditions et cela avait déjà entraîné un certain nombre d'accidents, souvent mortels.

Lors de cette réunion, il a insisté auprès d'un auditoire étonné qu'il devait avoir 200 H2S fixe avant le 15 octobre 1942. Il a clairement indiqué qu'il ne tolérerait aucune raison pour que cela ne soit pas réalisé. Les représentants du radar ont déclaré que c'était impossible car les modèles de production ne seraient jamais prêts à temps. Ils ont souligné les délais inévitables imposés par le déménagement des installations de recherche à Malvern et la perte du Halifax avec des membres importants de leur équipe de recherche. En vain, et pour répondre aux exigences de Churchill, un programme spécial « crash » a été mis en place. Les équipes de recherche. et les fabricants reçurent l'ordre d'équiper deux escadrons de bombardiers avant octobre 1942.

L'équipe de Lovell a conçu un scanner rotatif à 360 ° qui était positionné sur la face inférieure du fuselage derrière l'aile, et enfermé dans un dôme en plexiglas de 2 500 mm de long et 1 200 mm de large. Pour l'accommoder, une modification majeure a été nécessaire au Halifax et au Lancaster. Cela a entraîné un retard temporaire dans la production des bombardiers à quatre moteurs.

Peu de temps après l'aspect pratique de H2S a été démontrée, les Américains ont été informés de l'évolution de la situation. Au début, ils ne pouvaient pas reproduire les résultats obtenus par les Britanniques, peut-être parce qu'ils utilisaient leurs ASV équipement centimétrique basé à une altitude trop basse. . Finalement, le développement indépendant de la H2S par les Américains a abouti à une version améliorée fonctionnant dans la bande de 3 cm avec un système aérien amélioré appelé H2X ce qui a donné une résolution grandement améliorée. On espérait que si ce système pouvait être combiné avec le viseur Norden, une précision phénoménale serait atteinte. Cependant, on s'est vite rendu compte que pour qu'un bombardier frappe son canon proverbial, un miracle était nécessaire.

Le maréchal de l'air Sir Arthur Harris avait déjà été informé que H2S sera disponible pour ses bombardiers après le 1 er janvier 1943. Les deux premiers escadrons équipés de H2S étaient le No 35 équipé de Halifax et le No 7 Squadron de Stirling. Pour l'Allemagne, la situation militaire s'était dégradée avec la perte de Stalingrad à l'Est et des revers dans le désert occidental. L'arrivée de HAUTBOIS et H2S, a coïncidé avec l'établissement de nouvelles directives sur les cibles par les chefs d'état-major réunis à Casablanca. Il a également dû accepter que ses aéronefs Stirling et Halifax présentaient des lacunes en ce qui concerne la hauteur et la vitesse opérationnelles, toutes deux inférieures à celles du Lancaster. Ses plaintes concernant le Stirling ont finalement conduit à une réduction de leur production.

Le ministère de l'Air a initialement limité la production de H2S compte tenu de sa complexité, aux escadrons Pathfinder. Harris a résisté à cette politique en faveur de tous les avions équipés du système. Le premier raid a eu lieu le 31 janvier 1943 avec le nouveau H2S contre Hambourg qui n'a pas été un succès complet avec une partie des bombes gaspillées. Le deuxième raid du 2 février 1943 eut lieu sur Cologne où le Bomber Command eut le malheur de perdre un H2S équipé du Pathfinder Stirling R9264 du No 7 Squadron. Un chasseur de nuit près de Rotterdam a abattu cet avion.

Ainsi les Allemands ont obtenu un exemple d'un H2S qui bien que endommagé, la firme Telefunken a pu réparer. Avant que les Allemands aient pu terminer leurs tests, un raid aérien sur l'usine de Telefunken l'a détruit. Par chance, la même nuit, un Halifax du 35e Escadron qui s'est écrasé a livré un autre ensemble H2S. Ces exemples maintenant nommés Rotterdam étonna les ingénieurs allemands en démontrant que les Britanniques travaillaient sur des appareils centimétriques depuis de nombreux mois. Les travaux de recherche allemands dans ce domaine avaient été reportés sur ordre du haut commandement. Placé maintenant dans une tour pare-balles à l'épreuve des bombes pour la protection, quelques mois se sont écoulés avant que les ingénieurs allemands ne soient pleinement en mesure d'établir la fonction de la H2S radar, assisté par les informations fournies par les prisonniers de guerre capturés. Finalement, les radiations émises par l'appareil ont conduit les Allemands à développer une série de nouveaux appareils, qui ont permis aux combattants de la Luftwaffe de se concentrer sur les bombardiers, même s'il a fallu quelques mois avant que cela ne soit connu.

L'installation des nouveaux dispositifs radar dans les avions du Bomber Command n'a pas immédiatement garanti le succès sur toutes les cibles. De février à juillet 1943, de nombreuses villes allemandes ont été attaquées, dont Berlin. Au cours de cette période, les équipages, y compris les Pathfinders, avaient encore besoin d'une formation et d'une expérience supplémentaires, ce qui n'a abouti qu'à un succès partiel à plusieurs reprises. Les conditions météorologiques ont souvent obscurci la cible, empêchant la prise de photographies de bombardement adéquates.

À la fin de juillet, une décision avait été prise pour que la RAF effectue une série de raids très lourds sur Hambourg. À ce stade, Harris était convaincu que ses équipages d'aéronefs et ses radars avaient atteint le stade de préparation où un raid majeur serait le plus efficace. Pour la première fois, les bombardiers de jour de l'USAAF seraient invités à se joindre à l'attaque de jour. Le marquage de la cible se ferait par H2S , comme Hambourg était au-delà HAUTBOIS gamme. Hambourg était une bonne cible pour H2S car c'était une ville côtière. GEE Mk ll a été installé sur de nombreux bombardiers, donnant des fréquences supplémentaires au navigateur. Fenêtre a été introduit pour la première fois, il était prêt depuis avril 1942 à confondre l'allemand par ailleurs excellent Würzburg radar au sol et le plus léger aéroporté Lichtenstein radar. Vingt avions Path Finder utilisant H2S ont largué des indicateurs de cible et 750 bombardiers ont largué leurs bombes sur une période de 50 minutes. C'est au cours de ces raids que les redoutables tempêtes de feu ont eu lieu.

La destruction de Hambourg a suscité une inquiétude considérable dans les grandes villes allemandes et Speer, entre autres, a commencé à avoir des doutes quant à l'issue de la guerre, un point de vue toujours pas partagé par Adolf Hitler.

La production par les Allemands de chasseurs de nuit bimoteurs et monomoteurs a été considérablement augmentée. Plus important encore, les chasseurs bimoteurs commençaient à être équipés de radars « air-air » capables de capter le rayonnement émis par le H2S ensembles de radars.

Les Allemands pensaient qu'en érigeant des leurres métalliques au sol en rase campagne entourant des cibles majeures, les échos reçus par les bombardiers pouvaient persuader leurs équipages qu'ils survolaient une ville. On espérait que les bombes ainsi larguées, tomberaient en rase campagne. De même, ces leurres pourraient être conçus pour flotter sur de grands lacs. Mais les échos reçus par le H2S les décors étaient en pratique insuffisants pour tromper les bombardiers et le stratagème fut un échec.

Pendant un certain temps, les Allemands inventèrent une méthode de brouillage qui affecterait le H2S mais peu de temps après son introduction, une version Mk ll de H2S entré en service qui fonctionnait à une fréquence plus élevée que la version précédente et donc le brouillage était inefficace.

Pour la RAF et les forces aériennes du Dominion, la tragédie et de nombreuses batailles sanglantes restaient à venir. L'entrée en service de H2S et d'autres systèmes qui entraînaient l'émission de rayonnements donnèrent aux Allemands l'opportunité de développer des systèmes radar qui détectaient la présence d'avions du Bomber Command dès qu'ils quittaient leurs bases. Cela a entraîné la perte de nombreux avions et de leurs équipages avant la fin de la bataille.

Finalement, le grand nombre de chasseurs alliés à longue portée qui escortaient les bombardiers alliés nuit et jour et la pénurie de carburant causée par le bombardement de leurs raffineries et dépôts de carburant ont finalement mis fin à la défense allemande du Reich.

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Système de hautbois - Histoire

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Système de hautbois - Histoire

Aujourd'hui, le hautbois est reconnu comme un membre de la famille des bois dans l'orchestre symphonique moderne. Ses racines, cependant, remontent très loin dans le passé où on peut la retracer jusqu'aux shawms du 13ème siècle.

Un certain nombre de chercheurs ont retracé le hautbois à plusieurs points d'origine plutôt qu'à un fabricant fondateur ou inventé. L'instrument tel que nous le connaissons aujourd'hui a commencé à prendre forme au XVIe siècle. Une personne créditée du développement du hautbois était Jean Hotteterre qui a rétréci l'alésage de l'instrument et réduit la largeur de l'anche. L'instrument a également été divisé en 3 sections et des touches ont été ajoutées pour augmenter les capacités chromatiques de l'instrument. Par rapport au hautbois que vous voyez au-dessus de ce texte, les hautbois du XVIe siècle ne comportaient souvent que deux ou trois touches et ce n'est que relativement tard dans leur développement que les fabricants de hautbois se sont tournés vers les bois noirs africains tels que la grenadille pour fabriquer les instruments. Avant cela, les hautbois étaient souvent en buis.

La période classique donc poursuite du développement de l'instrument. D'autres clés ont été ajoutées pendant cette période et l'alésage du bois a été à nouveau rétréci. C'est cependant à la fin du XIXe siècle qu'un pas important est franchi vers ce que nous reconnaissons aujourd'hui comme le hautbois moderne. La famille parisienne de Triebert est reconnue par la plupart des sources comme le moteur des innovations dans la construction du hautbois. Ils ont adopté le système de clé de Bohm tel qu'on le trouve dans la fabrication de flûtes et ont à nouveau modifié la taille de l'alésage. À ce stade de son développement, le hautbois avait au moins 10 touches.

Le système de travail clé qui a été utilisé à travers le monde depuis la fin des années 1800 est maintenant standard sur presque tous les hautbois. Les hautbois pour étudiants ont tendance à n'avoir que les touches les plus basiques, tandis que des hautbois plus complexes sont disponibles pour les étudiants avancés et les joueurs professionnels. Ces hautbois comportent un certain nombre de touches de trille supplémentaires nécessaires pour un répertoire plus avancé.

Il convient de noter que ce n'est qu'au Royaume-Uni et en Islande que la plupart des joueurs utilisent ce qu'on appelle le système de « plaque de pouce » 8217. Ailleurs, on utilise des hautbois ‘conservatoire’. Les hautbois plus avancés achetés avec des plaques de pouce ont souvent la possibilité de jouer également avec le doigté du conservatoire.

Ces dernières années, un certain nombre de tentatives pour développer davantage le hautbois ont été faites, plus récemment par le hautbois anglais Christopher Redgate, qui a développé le hautbois du « 81721e siècle » (voir http://www.21stcenturyoboe.com pour plus d'informations ).

Enfin, il faut savoir que le hautbois possède un certain nombre d'instruments connexes. Il est souvent regroupé avec le basson en tant qu'instrument à « anche double » en raison de son anche comportant un morceau de canne plié en deux, ce qui en fait une anche double (par rapport aux anches simples trouvées dans les clarinettes et les saxophones). Il a cependant un certain nombre de relations directes. Le plus important d'entre eux est le Cor Anglais. Sonnant un cinquième plus bas que le hautbois, vous trouverez souvent cet instrument à côté des hautbois dans l'orchestre symphonique. Le hautbois D’Amore est une autre relation importante avec le hautbois. Cet instrument se trouve plus en évidence dans la musique baroque et sonne un tiers plus bas que le hautbois.

Pour plus d'informations sur l'histoire du hautbois, veuillez visiter la page « Lectures recommandées » pour voir les livres pertinents qui peuvent vous donner des informations beaucoup plus détaillées sur le sujet. Il existe également quelques autres ressources Internet disponibles ci-dessous :
http://library.thinkquest.org/5116/oboe.htm
http://www.oboes.com/oboehistory.html
http://www.bsmny.org/exploring-music/features/iid/oboe/
http://www.britannica.com/EBchecked/topic/423911/oboe
http://en.wikipedia.org/wiki/Hautbois

Pour plus d'informations sur le Cor Anglais, une visite sur le site de Geoffrey Browne est fortement recommandée :
http://www.users.globalnet.co.uk/

Veuillez noter que l'article ci-dessus est simplement une histoire générale concise de l'instrument. Il existe un certain nombre de livres fantastiques qui expliquent en profondeur les origines du hautbois. Les informations ici ne servent qu'à fournir une connaissance générale de l'origine du hautbois et de son développement.


Système de hautbois - Histoire

Ajouter le hautbois à votre projet

Il existe deux manières d'utiliser Oboe dans votre projet Android Studio :

  1. Utilisez les binaires et les en-têtes de la bibliothèque pré-construite Oboe. Utilisez cette approche si vous souhaitez simplement utiliser une version stable de la bibliothèque Oboe dans votre projet.
  1. Construisez hautbois à partir de la source. Utilisez cette approche si vous souhaitez déboguer ou apporter des modifications au code source d'Oboe et contribuer au projet.

Option 1) Utilisation de binaires et d'en-têtes prédéfinis

Le hautbois est distribué sous forme de package préfabriqué via Google Maven (recherchez « hautbois »). La prise en charge de Prefab a été ajoutée à Android Studio Preview 4.0 Canary 9, vous devrez donc utiliser cette version d'Android Studio ou une version ultérieure.

Ajoutez la dépendance du hautbois au fichier build.gradle de votre application. Remplacez "1.6.0" par la dernière version stable d'Oboe :

Activez également le préfabriqué en ajoutant :

Inclure et lier au hautbois en mettant à jour votre CMakeLists.txt :

Voici un exemple complet de fichier CMakeLists.txt :

Configurez votre application pour utiliser la STL partagée en mettant à jour votre app/build.gradle :

Option 2) Construire à partir de la source

1. Cloner le référentiel github

Commencez par cloner la dernière version stable du référentiel Oboe, par exemple :

Notez le chemin dans lequel vous avez cloné le hautbois - vous en aurez besoin sous peu

Si vous utilisez git comme système de contrôle de version, envisagez d'ajouter Oboe en tant que sous-module (sous votre répertoire cpp)

Cela facilite l'intégration des mises à jour d'Oboe dans votre application, ainsi que la contribution au projet Oboe.

Ouvrez le fichier CMakeLists.txt de votre application. Cela se trouve sous Fichiers de construction externes dans la vue du projet Android. Si vous n'avez pas de CMakeLists.txt, vous devrez ajouter le support C++ à votre projet.

Ajoutez maintenant les commandes suivantes à la fin de CMakeLists.txt . N'oubliez pas de mettre à jour **CHEMIN VERS HAUTBOIS** avec votre chemin local de hautbois de l'étape précédente:

Dans le même fichier, recherchez la commande target_link_libraries. Ajoutez le hautbois à la liste des bibliothèques dont dépend la bibliothèque de votre application. Par exemple:

Voici un exemple complet de fichier CMakeLists.txt :

Allez maintenant dans Build->Refresh Linked C++ Projects pour qu'Android Studio indexe la bibliothèque Oboe.

Vérifiez que votre projet se construit correctement. Si vous rencontrez des problèmes de construction, veuillez les signaler ici.

Une fois que vous avez ajouté Oboe à votre projet, vous pouvez commencer à utiliser les fonctionnalités d'Oboe. La chose la plus simple et probablement la plus courante que vous ferez dans Oboe est de créer un flux audio.

Les flux sont construits à l'aide d'un AudioStreamBuilder . Créez-en un comme ceci :

Utilisez les méthodes set du générateur pour définir des propriétés sur le flux (vous pouvez en savoir plus sur ces propriétés dans le guide complet) :

Les méthodes set du générateur renvoient un pointeur vers le générateur. Ils peuvent donc être facilement enchaînés :

Définissez une classe AudioStreamDataCallback pour recevoir des rappels chaque fois que le flux nécessite de nouvelles données.

Vous pouvez trouver des exemples de lecture du son à l'aide de la synthèse numérique et de l'audio préenregistré dans les exemples de code.

Déclarez votre rappel quelque part qu'il ne sera pas supprimé pendant que vous l'utilisez.

Fournissez cette classe de rappel au générateur :

Déclarez un pointeur partagé pour le flux. Assurez-vous qu'il est déclaré avec la portée appropriée. Le meilleur endroit est en tant que variable membre dans une classe de gestion ou en tant que global. Évitez de le déclarer en tant que variable locale car le flux peut être supprimé lorsque la fonction revient.

Vérifiez le résultat pour vous assurer que le flux a été ouvert avec succès. Oboe a une méthode pratique pour convertir ses types en chaînes lisibles par l'homme appelée hautbois::convertToText :

Notez que cet exemple de code utilise les macros de journalisation d'ici.

Vérifiez les propriétés du flux créé. Si vous n'avez pas spécifié de channelCount, sampleRate ou format, vous devez interroger le flux pour voir ce que vous avez obtenu. Les format La propriété dictera le type audioData dans le rappel AudioStreamDataCallback::onAudioReady. Si vous avez spécifié l'une de ces trois propriétés, vous obtiendrez ce que vous avez demandé.

À ce stade, vous devriez commencer à recevoir des rappels.

Pour arrêter de recevoir des rappels, appelez

Il est important de fermer votre flux lorsque vous ne l'utilisez pas pour éviter de monopoliser les ressources audio que d'autres applications pourraient utiliser. Cela est particulièrement vrai lorsque vous utilisez SharingMode::Exclusive car vous pouvez empêcher d'autres applications d'obtenir un flux audio à faible latence.

Les flux doivent être explicitement fermés lorsque l'application ne lit plus l'audio.

close() est un appel bloquant qui arrête également le flux.

Pour les applications qui ne lisent ou n'enregistrent de l'audio que lorsqu'elles sont au premier plan, cela se fait généralement lorsque Activity.onPause() est appelé.

Après la fermeture, afin de modifier la configuration du flux, appelez simplement à nouveau openStream. Le flux existant est supprimé et un nouveau flux est créé et remplit la variable mStream.

La classe suivante est une implémentation complète d'un lecteur audio qui restitue une onde sinusoïdale.

Notez que cette implémentation calcule les valeurs sinus au moment de l'exécution pour plus de simplicité, plutôt que de les pré-calculer. De plus, la meilleure pratique consiste à implémenter une classe de rappel de données distincte, plutôt que de gérer le flux et de définir son rappel de données dans la même classe.

Pour plus d'exemples sur l'utilisation du hautbois, regardez dans le dossier des exemples.

Obtenir une latence optimale

L'un des objectifs de la bibliothèque Oboe est de fournir des flux audio à faible latence sur la plus large gamme de configurations matérielles. Lorsqu'un flux est ouvert à l'aide de AAudio, le taux optimal sera choisi à moins que l'application ne demande un taux spécifique. Les framesPerBurst sont également fournis par AAudio.

Mais OpenSL ES ne peut pas déterminer ces valeurs. Les applications doivent donc les interroger à l'aide de Java, puis les transmettre à Oboe. Ils seront utilisés pour les flux OpenSL ES sur les appareils plus anciens.

Voici un exemple de code montrant comment définir ces valeurs par défaut.

Notez que les valeurs de Java concernent les périphériques audio intégrés. Les périphériques, tels que Bluetooth, peuvent nécessiter des images par rafale plus grandes.


Voir la vidéo: How to make an oboe reed