Fondation nationale des arts et des sciences humaines - Histoire

Fondation nationale des arts et des sciences humaines - Histoire

Fondation nationale des arts et de l'humanités - agence indépendante, créée en 1965, pour favoriser le progrès des arts et des sciences humaines. Il se compose du National Endowment for the Arts, du National Endowment for the Humanities, du Conseil fédéral des arts et des sciences humaines et de l'Institut des services muséaux.

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Que sont les sciences humaines ?

Ces définitions sont un échantillon de diverses sources et de plus d'une nation, quelque chose comme un kit de démarrage sur les sciences humaines (et leur relation de chevauchement avec ce que différents pays appellent également « les arts libéraux », « les arts » ; #8221 “humanités et arts,” et parfois aussi les “sciences sociales à orientation humaniste.”

« Le terme « humanités » comprend, sans s'y limiter, l'étude et l'interprétation des éléments suivants : la langue, à la fois moderne et classique la linguistique la littérature l'histoire la jurisprudence la philosophie l'archéologie la religion comparée l'éthique l'histoire, la critique et la théorie des arts ceux aspects des sciences sociales qui ont un contenu humaniste et emploient des méthodes humanistes et l'étude et l'application des sciences humaines à l'environnement humain avec une attention particulière à refléter notre patrimoine diversifié, nos traditions et notre histoire et à la pertinence des sciences humaines aux conditions actuelles de la la vie.”

“Les sciences humaines, y compris l'étude des langues, de la littérature, de l'histoire, de la jurisprudence, de la philosophie, de la religion comparée, de l'éthique et des arts, sont des disciplines de la mémoire et de l'imagination, qui nous disent où nous avons été et nous aident à imaginer où nous allons. ”

« Qu'est-ce que les sciences humaines ? C'est comme la notion de « temps » à Saint-Augustin : si vous ne demandez pas, nous savons, mais si vous demandez, nous repartons les mains vides. Depuis le XIXe siècle, les sciences humaines ont généralement été définies comme les disciplines qui étudient les expressions de l'esprit humain. Ces expressions incluent la langue, la musique, l'art, la littérature, le théâtre et la poésie. Ainsi, la philologie, la linguistique, la musicologie, l'histoire de l'art, les études littéraires et les études théâtrales appartiennent toutes au domaine des sciences humaines.

« La recherche issue d'une compréhension détaillée du comportement humain, des économies, des cultures et des sociétés peut redéfinir considérablement les décisions cruciales que nous devons prendre. Ces décisions peuvent concerner l'orientation future de notre économie, les moyens d'élargir et de renforcer l'offre d'éducation à tous les niveaux, ou la façon dont nous traitons les effets du changement climatique ou constitutionnel. Les sciences humaines et sociales nous enseignent comment les gens ont créé leur monde, et comment ils en sont à leur tour créés.”

« Les sciences humaines sont des disciplines universitaires qui étudient la culture humaine. Les sciences humaines utilisent des méthodes qui sont principalement critiques, ou spéculatives, et ont un élément historique important, à la différence des approches principalement empiriques des sciences naturelles. Les sciences humaines comprennent les langues anciennes et modernes, la littérature, la philosophie, la religion et les arts visuels et du spectacle tels que la musique et le théâtre. Les domaines qui sont parfois considérés comme des sciences sociales et parfois comme des sciences humaines comprennent l'histoire, l'archéologie, l'anthropologie, les études régionales, les études de communication, les études classiques, le droit et la linguistique. Les sciences humaines et sociales nous enseignent comment les gens ont créé leur monde et comment ils en sont à leur tour créés.”


Surfer sur une vague d'empathie

Le 22 novembre 1963, Lyndon B. Johnson a prêté serment en tant que président des États-Unis après le meurtre de John F. Kennedy.

L'assassinat de Kennedy a laissé les citoyens américains sous le choc. Ils ont ressenti de l'empathie, voire de la sympathie pour Johnson alors qu'il devenait président dans des circonstances aussi difficiles. Johnson a profité de ce soutien pour faire passer des éléments clés du programme législatif de Kennedy&# x2019&# x2014, en particulier, la législation sur les droits civils et les réductions d'impôts.

Au moment où il est devenu président, Johnson n'était pas un politicien vert ni un jeu d'enfant. Après avoir servi à la Chambre des représentants des États-Unis et au Sénat des États-Unis, où il était le plus jeune chef de la minorité au Sénat, puis à la tête de la majorité au Sénat, il s'est forgé une réputation de leader puissant qui savait comment faire avancer les choses.

Il est devenu le colistier de Kennedy en 1960 et a prêté serment en tant que vice-président des États-Unis en janvier 1961. Au moment où Kennedy a été tué, le public savait que Johnson pouvait faire avancer les choses et était prêt à le soutenir.


Qu'est-ce que le National Endowment for the Arts et que perdrions-nous sans lui ? (Pour commencer, fonctionne comme 'Hamilton')

Après l'annonce jeudi du projet de budget du président Trump, beaucoup s'inquiètent du sort du National Endowment for the Arts et du National Endowment for the Humanities, tous deux destinés à être éliminés.

Voici une ventilation de ce que vous devez savoir sur chaque organisation et ce qui risque d'être perdu si elles sont remboursées.

Fondation nationale pour les arts

Établi: Créé par la National Foundation on the Arts and the Humanities Act de 1965.

Mission: Selon le site Web de la NEA, l'organisation « finance, promeut et renforce la capacité créative de nos communautés en offrant à tous les Américains diverses opportunités de participation aux arts ».

Budget: Près de 148 millions de dollars. Encadrée différemment, l'allocation de l'AEN représente 0,013% de toutes les dépenses discrétionnaires ou 0,004% du budget fédéral total de 2015.

Financement supplémentaire : Le réseau d'investisseurs correspondants de la NEA signifie que chaque dollar de financement fédéral direct génère jusqu'à 9 $ de fonds privés et publics alternatifs. L'organisation a levé 500 millions de dollars en soutien de contrepartie en 2016.

Distribution: L'année dernière, des subventions de la NEA ont été attribuées dans chaque district du Congrès du pays, avec plus de 2 400 subventions recommandées.

Remerciez-les pour : « Août : comté d'Osage », « Hamilton » et « À côté de la normale », qui ont tous remporté des prix Pulitzer et ont commencé dans des théâtres qui ont reçu un financement de la NEA.

Depuis 1990, 95 des 164 récipiendaires américains du National Book Award, du National Book Critics Circle Award et du Pulitzer Prize in Poetry and Fiction ont déjà reçu des bourses de l'AEN.

Fondation nationale pour les sciences humaines

Établi: Créé par la même Fondation nationale sur les arts et la loi sur les sciences humaines de 1965.

Mission: Extrait du site Web du NEH : « Le National Endowment for the Humanities sert et renforce notre nation en soutenant des projets et des programmes de haute qualité dans le domaine des sciences humaines et en mettant les sciences humaines à la disposition de tous les Américains. »

Que sont les « humanités » : Tel que cité dans la loi modifiée sur la Fondation nationale des arts et des sciences humaines, les sciences humaines comprennent (mais sans s'y limiter) l'étude et l'interprétation de la langue, de la linguistique, de la littérature, de l'histoire, de la jurisprudence, de la philosophie, de l'archéologie, de la religion comparée, de l'éthique, de la critique d'art et beaucoup plus.

Budget: 146 millions de dollars en 2015, ce qui rend sa part en pourcentage du budget fédéral tout aussi minuscule.

Remerciez-les pour : "The Civil War" de Ken Burns, la mini-série PBS de 1990 en neuf épisodes. Seize livres primés par Pulitzer, dont « American Prometheus : The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer ».

La NEA accorde des subventions aux individus et aux groupes qui souhaitent créer, qu'il s'agisse d'écrire un roman, de mettre en scène une pièce de théâtre ou de chorégraphier une comédie musicale.

Le NEH offre des subventions aux individus et aux groupes qui cherchent à examiner le contexte historique et critique de de l'art.

Alors que la NEA peut aider à gagner des Pulitzers pour des comédies musicales ou des fictions, la NEH aide à les gagner pour l'histoire et les biographies.


Dix bonnes raisons d'éliminer le financement du National Endowment for the Arts

Alors que le Congrès américain lutte pour équilibrer le budget fédéral et mettre fin à la spirale des dépenses déficitaires qui dure depuis des décennies, peu de programmes semblent plus dignes d'être éliminés que le National Endowment for the Arts (NEA). En effet, depuis sa création en 1965, peu d'agences fédérales ont été embourbées dans plus de controverse que l'AEN. Néanmoins, les partisans inébranlables du "bien-être des artistes" continuent de défendre la Fondation, affirmant qu'elle encourage les dons philanthropiques, rend les programmes culturels accessibles à ceux qui peuvent le moins se les permettre et protège le patrimoine culturel américain.

En fait, la NEA est une extension injustifiée du gouvernement fédéral dans le secteur bénévole. De plus, le Fonds de dotation n'encourage pas les dons de bienfaisance. Bien que Endowment prétende que ses efforts amènent l'art dans le centre-ville, l'agence n'offre guère plus qu'une subvention directe à la classe moyenne supérieure cultivée. Enfin, plutôt que de promouvoir le meilleur de l'art, la NEA continue d'offrir l'argent des contribuables et le sceau d'approbation fédéral pour subventionner « l'art » qui est offensant pour la plupart des Américains.

Il y a au moins dix bonnes raisons d'éliminer le financement de l'AEN :

Raison n°1 : les arts auront plus qu'assez de soutien sans la NEA

Les arts étaient florissants avant la création de la NEA en 1965. En effet, la Fondation a été créée en partie à cause de l'énorme attrait populaire des arts à l'époque. celui d'Alvin Toffler Les consommateurs culturels, publié en 1964, a sondé le public en plein essor de l'art aux États-Unis, un avantage secondaire d'une économie en croissance et d'une faible inflation. 2 Le livre de Toffler rappelle les arts avant la création de la NEA - l'époque des grands ballets de Georges Balanchine et Agnès de Mille, par exemple, lorsque 26 millions de téléspectateurs se tournaient vers les émissions CBS de Leonard Bernstein et du New York Philharmonic. En fait, presque tous les grands orchestres des États-Unis existaient avant 1965 et continueront d'exister après la fin des subventions de l'AEN.

Malgré l'immense splendeur créée par les artistes américains avant 1965, les partisans de la NEA prétendent que les arts aux États-Unis feraient face à une disparition presque certaine si la dotation était abolie. Pourtant, le financement par dotation n'est qu'une goutte d'eau dans le seau par rapport aux dons aux arts par des citoyens privés. Par exemple, en 1996, le Metropolitan Opera de New York a reçu 390 000 $ de la dotation, une subvention fédérale qui ne représente que 0,29 % des revenus annuels de l'Opéra, soit 133 millions de dollars. . 3

La croissance des dons de bienfaisance du secteur privé au cours des dernières années a rendu le financement de l'AEN relativement insignifiant pour la communauté artistique. L'année dernière, les dons aux arts ont totalisé près de 10 milliards de dollars 4 , contre 6,5 milliards de dollars en 1991 5 , éclipsant la subvention fédérale de l'AEN. Cette augmentation de 40 pour cent des dons privés s'est produite au cours de la même période où le budget de l'AEN a été réduit de 40 pour cent, passant d'environ 170 millions de dollars à 99,5 millions de dollars. 6 Ainsi, comme les conservateurs l'avaient prédit, la réduction de la subvention fédérale de l'AEN a coïncidé avec une augmentation du soutien privé aux arts et à la culture.

Le fait que de nombreuses grandes institutions culturelles soient au milieu d'efforts de collecte de fonds réussis contredit l'affirmation discutable des partisans de la NEA selon laquelle les dons privés, aussi généreux soient-ils, ne pourraient jamais compenser la perte de fonds publics. Comme le montre le graphique 1, bon nombre de ces campagnes institutionnelles ont des objectifs de collecte de fonds plusieurs fois supérieurs aux crédits fédéraux annuels de l'AEN de 99,5 millions de dollars. À New York, la zone géographique qui reçoit la part relative la plus importante du financement de l'AEN, la New York Public Library lève quelque 430 millions de dollars (dont 70 % sont déjà achevés), le Museum of Modern Art, 300 à 450 millions de dollars (avec 30 pour cent levés), le Metropolitan Museum of Art quelque 300 millions de dollars (dont 80 pour cent déjà obtenus). 7 En fait, le philanthrope Frederick A. O. Schwartz, Jr., a récemment déclaré Le New York Times que « nous sommes entrés dans une période d'excitation institutionnelle comparable uniquement à celle qui s'est produite après la guerre civile jusqu'à la Première Guerre mondiale, lorsque plusieurs des grandes institutions civiques et culturelles de la ville ont été construites ». 8

En Grande-Bretagne, l'étude comparative de l'économiste David Sawers sur les arts de la scène subventionnés et non subventionnés a conclu que les grands lieux culturels continueraient de prospérer si les subventions gouvernementales étaient supprimées. Selon les calculs de Sawers, 80 pour cent de toutes les recettes du box-office du théâtre londonien, y compris le ballet et l'opéra, sont allés au théâtre non subventionné. 9 (Le célèbre opéra britannique de Glyndebourne, par exemple, repose entièrement sur des financements privés.)

Même les plus petites organisations peuvent réussir sans dépendre du gouvernement fédéral. Comme Bradley Scholar William Craig Rice le soutient avec force dans The Heritage Foundation's Examen des politiques, "Les arts fleuriront sans la NEA." Son enquête montre que de nombreux lieux d'art peuvent facilement remplacer le financement de la NEA, et suggère un certain nombre de stratégies alternatives pour ceux qui pourraient trouver la disparition de l'agence fédérale problématique. dix

Raison n°2 : La NEA est un bien-être pour les élitistes culturels

Malgré l'affirmation de la Fondation selon laquelle le financement fédéral permet aux personnes défavorisées d'accéder aux arts, les subventions de la NEA n'offrent guère plus qu'une subvention aux riches. Un cinquième des subventions directes de l'AEN va à des organisations artistiques de plusieurs millions de dollars. 11 Le politologue de l'Université Harvard Edward C. Banfield a noté que « le public de l'art est maintenant, comme il l'a toujours été, une écrasante majorité des classes moyennes et supérieures et au-dessus de la moyenne des personnes à revenus relativement aisés qui apprécieraient probablement autant l'art dans le absence de subventions." 12 Les pauvres et la classe moyenne bénéficient donc moins des subventions publiques à l'art que la classe moyenne supérieure qui fréquente les musées et les orchestres. Sawers soutient que « ceux qui financent les subventions par le biais des impôts sont susceptibles d'être différents et plus pauvres que ceux qui bénéficient des subventions ». 13 En fait, les 99,5 millions de dollars qui financent la NEA représentent également la totalité du fardeau fiscal annuel de plus de 436 000 familles américaines de la classe ouvrière. 14

Dans le cadre des efforts de la Fondation pour dissiper son image élitiste, la présidente Jane Alexander a mené une campagne nationale décrivant la NEA comme un programme de protection sociale pouvant aider les jeunes défavorisés à lutter contre la violence et la drogue. Dans un témoignage au Congrès, elle a claironné son initiative "American Canvas" "pour mieux comprendre comment les arts peuvent transformer les communautés". 15 Mais malgré les anecdotes réconfortantes, les revendications pour l'utilisation thérapeutique des arts ne sont pas étayées par des preuves scientifiques empiriques. Les études qui prétendent montrer que les arts préviennent le crime sont méthodologiquement discutables, en raison de problèmes d'auto-sélection. Et les arts n'offrent pas non plus de remède à l'alcoolisme : Tom Dardis consacre son ouvrage scientifique de 292 pages, La Muse assoiffée, précisément à la fréquence élevée de l'abus d'alcool chez les écrivains américains. 16

Raison n°3 : L'AEN décourage les dons de bienfaisance aux arts

Les défenseurs de la NEA soutiennent que l'essentiel de son avantage réside dans sa capacité à conférer un imprimatur, similaire au « bon sceau d'approbation » nécessaire pour encourager le soutien privé des arts. Les responsables de la NEA ont fréquemment affirmé qu'en persuadant des donateurs qui autrement ne donneraient pas, le soutien de la dotation peut offrir un « effet de levier » financier jusqu'à dix fois le montant d'une subvention fédérale. 17 Il existe peu ou pas de preuves empiriques pour étayer de telles affirmations. La seule étude disponible sur les « subventions de contrepartie » - celles conçues spécifiquement pour stimuler les dons - a conclu que les subventions de contrepartie n'augmentaient pas le total des dons aux arts. Au lieu de cela, les « subventions de contrepartie » semblent déplacer l'argent existant d'un bénéficiaire à un autre, « réduisant ainsi les ressources privées disponibles pour d'autres organismes artistiques dans une communauté spécifique ». 18 En effet, une étude de l'Association of American Cultures (AAC) a révélé que les bailleurs de fonds privés trouvaient que les grandes expositions des musées, les opéras, les ballets, les orchestres symphoniques et la télévision publique étaient « attrayants » pour les donateurs sans cachet officiel du gouvernement. 19

L'économiste Tyler Cowen voit également un effet inquiétant sur les programmes artistiques du gouvernement : « Une fois que les donateurs croiront que le gouvernement a accepté la responsabilité de maintenir la culture, ils seront moins disposés à donner. 20 Cette analyse est cohérente avec les récentes déclarations publiques des dirigeants de fondations selon lesquelles le secteur privé ne comblera pas l'écart résultant de la diminution du financement de l'AEN, malgré des niveaux record de dons privés ces dernières années. Conclusion de Cowen : « Le gouvernement peut mieux soutenir les arts en les laissant tranquilles, en offrant une aide de fond par le biais du système fiscal et de l'application du droit d'auteur. 21

Raison n°4 : la NEA abaisse la qualité de l'art américain

Le financement de l'AEN menace également l'indépendance de l'art et des artistes. Reconnaissant à quel point les subventions gouvernementales menacent l'inspiration artistique, Ralph Waldo Emerson a déclaré que « La beauté ne viendra pas à l'appel de la législature. Elle viendra, comme toujours, à l'improviste, et jaillira entre les pieds d'hommes courageux et sérieux. 22 Des critiques récents font écho au credo d'Emerson. Le professeur de gestion de l'Université McGill, Reuven Brenner, a déclaré : « Les opposants à l'AEN ont raison. La culture bureaucratique n'est pas une véritable culture. n'étaient pas - qui a créé une culture durable." 23

En effet, pour de nombreux critiques de la NEA, l'idée d'un « sceau d'approbation » fédéral sur l'art peut être le « plus grand anathème de tous ». 24 Ainsi, pour conserver son indépendance éditoriale, Le nouveau critère, une revue éditée par l'ancien New York Times le critique d'art Hilton Kramer, a rejeté le financement de la NEA depuis sa fondation il y a environ 15 ans. En 1983, Kramer était un critique virulent et de principe d'un programme de la NEA offrant des subventions aux critiques d'art. Son opposition a forcé l'agence à supprimer les subventions. 25

Lorsque le gouvernement se lance dans l'affaire de subventionner l'art, l'impact sur l'art est souvent pernicieux. Selon Bruce Bustard, auteur d'un catalogue pour la rétrospective actuelle sur l'art financée par le "Public Works of Art Project" du président Franklin D. Roosevelt, note que le "New Deal n'a produit aucun véritable chef-d'œuvre". Au lieu de cela, comme Washington Post le chroniqueur James Glassman a déclaré que la PWA « étouffe la créativité », produisant des œuvres « tristes, sans imagination, condescendantes et politiques ». 26

Cowen note que « la NEA tente de créer une politique mini-industrielle pour les arts. Mais les gouvernements ont un bilan terrible pour choisir les futurs gagnants et perdants, que ce soit dans les affaires ou dans les arts ». 27 Les subventions gouvernementales peuvent souvent nuire à la qualité de l'art en promouvant un nouveau culte de la médiocrité. Rice a souligné que la NEA aide les personnes bien connectées et bien établies au détriment des étrangers moins sophistiqués et peut-être plus talentueux. 28 La NEA réduit ainsi l'importance de l'attrait populaire pour les arts, substituant à la place la nécessité de plaire à un tiers mécène gouvernemental, et creusant ainsi un fossé entre les artistes et le public.

Dans sa principale étude comparative de l'art subventionné et non subventionné en Grande-Bretagne, Sawers a noté que les subventions gouvernementales contribuent en fait à réduire le choix et la diversité sur le marché artistique en encourageant les artistes à s'imiter les uns les autres afin de réussir dans le processus de subventions. Les lieux financés par le secteur privé sont donc plus flexibles sur le plan artistique que ceux financés par le secteur public. (Par exemple, ce sont des orchestres privés qui ont introduit le mouvement de la « musique ancienne » en Grande-Bretagne. 29 ) De plus, un tel favoritisme met en danger le financement d'organisations artistiques autrement dignes simplement parce qu'« ils ne reçoivent pas de subvention de contrepartie d'une agence artistique publique ». 30

La menace pour l'art de qualité des subventions fédérales était déjà limpide pour Toffler dans les années 1960 : « Reconnaissant la réalité du danger d'ingérence politique ou bureaucratique dans le processus de prise de décision artistique, le principe devrait être établi que le gouvernement des États-Unis fera Absolument aucune subvention aux institutions artistiques indépendantes - directement ou par l'intermédiaire des États - pour couvrir les dépenses de fonctionnement ou les coûts de production artistique. Les propositions pour une fondation nationale des arts qui distribuerait des fonds pour favoriser l'expérimentation, l'innovation. gouvernement de prendre des décisions dans un domaine dans lequel il a des intérêts politiques." 31

Raison n°5 : la NEA continuera à financer la pornographie

En novembre 1996, dans une décision 2-1, la neuvième cour d'appel des États-Unis a confirmé une décision de 1992 dans l'affaire « NEA Four » de Karen Finley, Tim Miller, John Fleck et Holly Hughes, tous des « artistes de la performance » dont la subvention les demandes ont été refusées au motif que leur art manquait de mérite. 32 La Cour a statué que l'exigence légale de 1990 selon laquelle le Fonds doit tenir compte des « normes générales de décence et de respect » dans l'attribution des subventions était inconstitutionnelle. 33 La réautorisation de l'agence par le Congrès en 1990 avait ajouté cette « disposition relative à la décence » conformément aux recommandations de la Commission présidentielle dirigée par John Brademas et Leonard Garment.

Sans une telle norme de « décence », l'AEN peut subventionner n'importe quel type d'art de son choix. En conséquence, l'avocat Bruce Fein a qualifié la décision de la Cour d'appel de recette de « dépravation subventionnée par le gouvernement » qui doit (si elle n'est pas renversée par la Cour suprême) forcer le Congrès à « abolir la NEA, une expérience ignoble qui, comme la Prohibition, n'a pas s'améliore avec l'âge." 34 Le critique littéraire Jonathan Yardley, écrivant dans le Washington Post, a déclaré : « Seuls les imbéciles - dont, hélas, dans la « communauté artistique » il y en a beaucoup - seraient nombreux à prétendre que le gouvernement fédéral est obligé de garantir un « art » obscène, pornographique ou offensant 35 .

Les exemples de matériel indécent soutenu directement ou indirectement par l'AEN ne manquent pas. Néanmoins, Jane Alexander n'a jamais critiqué publiquement aucun de ces boursiers de l'AEN. Et l'administration Clinton n'a pas encore fait appel de la décision du neuvième circuit. De plus, aucun membre du Congrès n'a encore tenté de fournir une solution législative qui obligerait les bénéficiaires de subventions de l'AEN à se conformer aux normes générales de décence dans leur travail.

Le 6 mars 1997, le membre du Congrès Pete Hoekstra (R-MI), président du sous-comité de l'éducation et de la main-d'œuvre qui surveille la NEA, s'est plaint des livres publiés par une presse financée par la NEA appelée « Fiction Collective 2 », qu'il a décrite comme une "offense aux sens". Hoekstra a cité quatre livres de Fiction Collective 2 et a noté que l'organisation mère de l'éditeur avait reçu une subvention supplémentaire de 45 000 $ pour établir un site World Wide Web. Selon Le Washington Times, la NEA a accordé 25 000 $ à Fiction Collective 2, qui présentait des œuvres contenant de la torture sexuelle, de l'inceste, des relations sexuelles avec des enfants, du sadomasochisme et des relations sexuelles avec des enfants. prostituée et sexe oral entre deux femmes." 36 Pat Trueman, ancien chef de la section de l'exploitation des enfants et de l'obscénité de la division pénale du ministère de la Justice des États-Unis, a qualifié les travaux de « troublants » et a déclaré que la NEA constituait une « menace directe pour les poursuites » d'obscénité et de pornographie mettant en scène des enfants en raison de son cachet officiel sur ce matériel. 37 Chose incroyable, l'AEN continue de défendre publiquement de telles décisions de financement. « Fiction Collective 2 est un éditeur prééminent et très respecté de fiction innovante et de qualité », a déclaré la porte-parole de la NEA, Cherie Simon. 38

La controverse actuelle n'a rien de nouveau pour l'AEN. En novembre 1996, le représentant Hoekstra a remis en question le financement de la NEA d'un distributeur de films traitant « des films manifestement offensants et peut-être pornographiques, dont plusieurs semblent traiter de la sexualité des enfants ». 39 Il a noté que la NEA avait donné 112 700 $ sur trois ans à « Women Make Movies », qui subventionnait la distribution de films, notamment :

  • "Ten Cents a Dance", une vidéo en trois vignettes dans laquelle "deux femmes discutent maladroitement de leur attirance mutuelle". Il "dépeint des relations sexuelles anonymes dans la salle de bain entre deux hommes" et comprend un "épisode ironique de sexe hétérosexuel par téléphone".
  • "Sex Fish" dépeint un "montage furieux de sexe oral, de toilettes publiques et de poissons tropicaux", indique le catalogue.
  • "Coming Home" parle de "l'amusement sexy d'essayer de faire entrer un couple de lesbiennes dans une baignoire!"
  • "Seventeen Rooms" prétend répondre à la question "Que font les lesbiennes au lit ?"
  • "BloodSisters" révèle un "échantillon diversifié de la communauté lesbienne [sadomasochiste]".

Trois autres films portent sur les expériences sexuelles ou lesbiennes de filles de 12 ans et moins. "Ces listes ont l'apparence d'un véritable peep show financé par les contribuables", a déclaré Hoekstra dans une lettre adressée au président de la NEA, Alexander. Il a noté que le distributeur faisait circuler des films d'Annie Sprinkle, une "artiste de performance" pornographique qui est apparue à "The Kitchen", un lieu de New York bénéficiant du soutien de la NEA. 40 En réponse, Le New York Times a lancé un ad hominem attaque sur Hoekstra (en omettant de mentionner que Le New York Times Company Foundation avait parrainé la performance de Sprinkle à un moment donné). 41

Une autre réponse fréquente des partisans de la NEA à de telles critiques est de prétendre que les cas de financement de la pornographie et d'autres contenus indécents étaient de simples erreurs. Mais de telles "erreurs" semblent faire partie d'un modèle régulier de soutien à l'indécence, répété année après année. Ce modèle est bien documenté dans l'annexe à ce document.

Raison n°6 : La NEA promeut l'art politiquement correct

De plus, un virus radical du multiculturalisme a infecté de façon permanente l'agence, provoquant l'évaluation des efforts artistiques en fonction de la race, de l'ethnicité et de l'orientation sexuelle au lieu du mérite artistique. 42 En 1993, Roger Kimball a rapporté qu'un « effort pour imposer des quotas et une pensée politiquement correcte » « prenait le pas sur les considérations mondaines de qualité ». 43 Le cas le plus connu de discrimination à rebours a peut-être été l'annulation d'une subvention au Avis sur Hudson, qui a basé ses sélections sur le « mérite littéraire ». 44

Plus récemment, Jan Breslauer a écrit dans Le Washington Post que le multiculturalisme était désormais « systémique » à l'agence. 45 Breslauer, critique de théâtre pour Le Los Angeles Times, a souligné que « les bénéficiaires privés sont tenus de se conformer aux spécifications de la NEA » et que « la version du monde de l'art de l'action positive » a eu « un effet profondément programme plutôt que leurs meilleurs instincts créatifs." Le financement par l'AEN de la « politique fondée sur la race » a encouragé le séparatisme ethnique et la balkanisation au détriment d'une culture américaine commune. À cause des dollars fédéraux, Breslauer a découvert que « les artistes étaient régulièrement inscrits sur les factures, dans les saisons ou dans les expositions en raison de qui ils étaient plutôt que du type d'art qu'ils avaient créé » et « les directeurs artistiques ont commencé à pousser les artistes vers « plus purs » (lire : stéréotypée) expressions de l'ethnicité qu'ils les payaient pour représenter. » 46 Le résultat, a conclu Breslauer, est que « la plupart des gens dans l'establishment artistique continuent de s'en remettre, au moins publiquement, aux exigences du politiquement correct ». 47

Mis à part une telle ingénierie culturelle flagrante, la NEA semble également déterminée à promouvoir un "art" qui n'offre guère plus qu'un programme résolument de gauche :

  • L'été dernier, le Phoenix Art Museum, bénéficiaire d'un financement de l'AEN, a présenté une exposition présentant : un drapeau américain dans les toilettes, un drapeau américain en peau humaine et un drapeau sur le sol du musée sur lequel il faut marcher. Fabian Montoya, un garçon de 11 ans, a ramassé le drapeau américain pour le sauver. Les conservateurs du musée l'ont remplacé, incitant le représentant Matt Salmon (R-AZ) et la Phoenix American Legion à applaudir le patriotisme du garçon en lui présentant un drapeau qui avait survolé le Capitole des États-Unis. Alors que la Légion américaine, le sénateur Bob Dole et le président de la Chambre, Newt Gingrich, ont condamné l'exposition, le président de la NEA, Alexander, est resté visiblement silencieux.
  • L'artiste Robbie Conal a collé des affiches "NEWTWIT" dans tout Washington, D.C., et les a vendues au Washington Project for the Arts subventionné par la NEA. 48
  • Et la NEA n'a toujours pas pleinement répondu à une question de 1996 du sénateur Jesse Helms (R-NC) pour les détails de son soutien au (aujourd'hui disparu) Mission Cultural Center for Latino Arts à San Francisco, qui avait reçu environ 30 000 $ par an de l'AEN depuis le début des années 1980. La raison de l'enquête était de déterminer ce que l'AEN savait des activités de l'un des dirigeants du centre, Gilberto Osorio. Osorio a cofondé le centre en 1977 et a depuis été exposé en tant que commandante dans le commandement de la guérilla du FMLN pendant la guerre civile au Salvador par le journaliste de San Francisco Stephen Schwartz. 49 L'une des missions du FMLN entreprises alors qu'Osorio était chef des opérations était une attaque, le 19 juin 1985, contre un restaurant à San Salvador qui a tué quatre Marines américains et deux employés civils de la Wang Corporation. En 1982, Osorio aurait ordonné que tout Américain trouvé dans la province de San Vicente soit exécuté. Schwartz a conclu, "certains de leurs bénéficiaires [NEA] peuvent être coupables de plus que de simples crimes contre le bon goût." 50

Raison n°7 : Les ressources de déchets de l'AEN

Comme toute bureaucratie fédérale, la NEA gaspille l'argent des contribuables en frais généraux administratifs et en bureaucratie. Les anecdotes d'autres formes de déchets de l'AEN sont légion. Sheldon Richman et David Boaz de l'Institut Cato notent que « Grâce à un bénéficiaire de la NEA, les contribuables américains ont déjà payé 1 500 $ pour un poème, « lumière ». Ce n'était pas le titre ou une faute de frappe. C'était tout le poème." 51 En plus de ces frivolités, la dotation détourne des ressources des activités créatives, car les artistes sont attirés de la production d'art à la recherche de subventions fédérales et même d'assister à des manifestations à Washington, D.C.

L'AEN gaspille l'argent des contribuables d'autres manières : l'auteur Alice Goldfarb Marquis estime qu'environ la moitié des fonds de l'AEN vont à des organisations qui font pression sur le gouvernement pour obtenir plus d'argent. 52 Non seulement l'AEN a politisé l'art, mais parce que les subventions fédérales sont fongibles, elles peuvent être utilisées à d'autres fins que le soutien à l'art de qualité. En outre, environ 19 % du budget total de l'AEN sont consacrés aux dépenses administratives, un chiffre inhabituellement élevé pour un programme gouvernemental. 53

Comme indiqué ci-dessus, l'étude comparative de Sawers sur les beaux-arts britanniques a noté peu de différence dans la qualité de l'art entre les lieux subventionnés et non subventionnés. Sawers a cependant découvert une différence majeure entre les entreprises subventionnées et non subventionnées : les entreprises non subventionnées avaient moins, voire aucun, d'artistes sous contrat, s'appuyant plutôt sur du personnel indépendant. Les coûts fixes et totaux des entreprises non subventionnées étaient donc sensiblement inférieurs à ceux des entreprises subventionnées. Les sites subventionnés ont gardé "plus de personnel permanent sur leur liste de paie" au lieu de baisser le prix des billets. 54 Les subventions entraînent donc une hausse des prix des billets pour forcer le public à subventionner des bureaucraties artistiques surchargées.

Raison n°8 : la NEA est au-delà de la réforme

En 1990, la Commission présidentielle sur la NEA, dirigée par John Brademas et Leonard Garment, a conclu que la NEA avait l'obligation de maintenir un niveau élevé de décence et de respect parce qu'elle distribuait l'argent des contribuables. Le récent bilan de l'agence et la décision de la cour d'appel de novembre 1996 dans l'affaire des « quatre NEA », rendent peu probable que la Fondation puisse un jour honorer cette recommandation. Le président de l'AEN, Alexander, n'a pas condamné la poursuite des subventions pour l'art indécent, ni expliqué comment de telles demandes de subventions ont réussi à passer à travers sa "réorganisation". Malheureusement, pas un seul sénateur ou représentant ne lui a demandé de le faire.

L'histoire récente montre qu'en dépit des «réorganisations» cosmétiques de la NEA, la Fondation est imperméable à un véritable changement en raison des groupes artistiques spécifiques qu'elle dessert. Toutes les quelques années, que ce soit par Nancy Hanks dans l'administration Nixon, Livingston Biddle dans l'administration Carter ou Frank Hodsoll dans l'administration Reagan, les administrateurs de la NEA promettent que la réorganisation apportera des changements massifs à l'agence. Tous ces efforts ont échoué. C'est en effet sous le mandat de M. Hodsoll dans l'administration Reagan que des subventions ont été attribuées à Robert Mapplethorpe, connu pour ses photographies homérotiques, et à Andres Serrano, tristement célèbre pour avoir créé l'exposition « Piss Christ ».

Les changements récents dans les titres des départements de l'AEN ont eu peu d'effet. Selon les mots d'Alice Goldfarb Marquis, "Tout ce que Mme Alexander a fait, c'est, pour reprendre une phrase, réorganiser les transats sur le Titanic." 55 En effet, Alexander a maintenu Ana Steele, cadre vétéran de la NEA, à un poste de direction à ce jour. Steele a approuvé le paiement de plus de 250 000 $ aux « NEA Four » alors qu'il était président par intérim en 1993.

La NEA prétend avoir changé, sans aucun doute dans l'espoir d'apaiser les critiques du Congrès. Pourtant, la NEA a continué à financer des organisations qui ont subventionné du matériel offensant pour les citoyens ordinaires tout en essayant de redéfinir son image publique d'amie des enfants, des familles et de l'éducation. C'est un stratagème "à deux voies", parlant des valeurs familiales au grand public et en privé d'un autre agenda pour le lobby des arts. Par exemple, le président Alexander a défendu les bourses de la NEA à des artistes individuels, interdites par le Congrès après des années de scandales. Dans son témoignage au Congrès du 13 mars 1997, elle a déclaré : « Je vous demande à nouveau dans les termes les plus forts de lever l'interdiction de soutenir les artistes individuels. 56

Pour envoyer son signal au avant-gardiste circonscription des arts, la NEA continue de financer une poignée d'organisations « de pointe » dans chaque cycle d'octroi de subventions. La NEA a même maintenu son processus de comité d'examen par les pairs utilisé pour examiner les subventions, en changeant son nom en « examen de la discipline ». sélection de propositions offensantes et indécentes. 57

Malgré la rhétorique de la réforme issue de ses lobbyistes, et cinq années de budgets réduits, la réalité reste résolument inchangée à la NEA.

Raison n°9 : L'abolition de la NEA prouvera au public américain que le Congrès est prêt à éliminer les dépenses inutiles

Le président Clinton propose de dépenser 1,7 billion de dollars dans son budget pour l'exercice 1998. Au cours des cinq prochaines années, l'Administration cherche à augmenter les dépenses fédérales de 249 milliards de dollars. 58 En outre, Clinton propose également d'augmenter le financement de la NEA à 119 240 000 $, soit une augmentation de 20 %. 59 Ces augmentations spectaculaires des dépenses surviennent à une époque où la dette fédérale dépassait pour la première fois 5 000 milliards de dollars et dans la foulée d'un déficit fédéral de 107 milliards de dollars en 1996.

En cette ère de contraintes budgétaires, où la nécessité de réduire le déficit fédéral impose des choix fondamentaux concernant les besoins vitaux - tels que le logement et les soins médicaux pour les personnes âgées - des cafouillages tels que l'AEN devraient être parmi les premiers programmes à être éliminés. Le représentant Wally Herger (R-CA), citant une récente subvention de la NEA à ses propres électeurs (la California Indian Basket Weavers Association), a clairement déclaré qu'il "ne croit pas qu'à une époque de dollars fédéraux serrés, le tissage de paniers devrait avoir un sommet priorité au Congrès." 60 Chaque fois que les familles américaines doivent réduire leurs dépenses, les dépenses non essentielles, telles que les dépenses de divertissement, sont les premières à disparaître. Si le Congrès ne peut pas se lever et éliminer le crédit de 99,5 millions de dollars pour l'exercice 1997 pour l'AEN, comment pourra-t-il plaider en faveur de coupes budgétaires beaucoup plus fondamentales ?

Raison n°10 : Le financement de la NEA perturbe la tradition américaine de gouvernement limité

Rétrospectivement, l'agitation autour de la NEA était prévisible, en raison de la longue tradition aux États-Unis de s'opposer à l'utilisation de l'argent des impôts fédéraux pour financer les arts. Lors de la Convention constitutionnelle de Philadelphie en 1787, le délégué Charles Pinckney a présenté une motion demandant au gouvernement fédéral de subventionner les arts aux États-Unis. Bien que les pères fondateurs aient été des hommes cultivés qui connaissaient de première main divers systèmes européens de mécénat public des arts, ils ont massivement rejeté la suggestion de Pickney en raison de leur croyance en un gouvernement constitutionnel limité. Ainsi, nulle part dans sa liste des pouvoirs énumérés et délégués au gouvernement fédéral, la Constitution ne précise-t-elle un pouvoir de subventionner les arts.

De plus, comme le soutient David Boaz du Cato Institute, les subventions fédérales aux arts présentent le danger d'un contrôle fédéral sur l'expression : « Le financement gouvernemental de quoi que ce soit implique un contrôle gouvernemental. Comme nous ne devrions pas vouloir d'église établie, nous ne devrions donc pas vouloir d'art établi. » 61 Comme le note Cowen, « lorsque le gouvernement fait la promotion de son art favori, les créateurs les plus innovants ont plus de mal à se hisser au sommet. Mais les véritables coûts du financement gouvernemental n'apparaissent pas sur notre facture fiscale. les agences politisent l'art et mettent en péril les principes d'un gouvernement démocratique." 62 Le gouvernement français, par exemple, a tenté de supprimer l'impressionnisme en contrôlant l'Académie.

La croyance américaine profondément enracinée contre le soutien public des artistes se poursuit aujourd'hui. Les sondages d'opinion montrent d'ailleurs qu'une majorité d'Américains est favorable à l'élimination de la NEA lorsque l'agence est nommée nommément. 63 A juin 1995 le journal Wall Street-Le sondage Peter Hart a montré que 54% des Américains étaient en faveur de l'élimination complète de la NEA contre 38% en faveur de son maintien à n'importe quel niveau de financement. Un plus tôt le 19 janvier 1995, Los Angeles Times Un sondage a révélé que 69 pour cent des Américains étaient en faveur de la réduction du budget de l'AEN. 64 Plus récemment, un sondage réalisé par The Polling Company en mars 1997 a démontré que 57 % des Américains sont favorables à la proposition selon laquelle « le Congrès devrait cesser de financer la NEA avec l'argent des contribuables fédéraux et laisser plutôt les décisions de financement aux gouvernements des États et aux groupes privés ».

Après plus de trois décennies, le National Endowment for the Arts a échoué dans sa mission d'améliorer la vie culturelle aux États-Unis.Malgré de nombreuses tentatives pour le réinventer, la NEA continue de promouvoir les pires excès du multiculturalisme et du politiquement correct, subventionnant l'art qui rabaisse les valeurs des Américains ordinaires. Alors que la dette fédérale atteint plus de 5 000 milliards de dollars, il est temps de mettre fin à l'AEN en tant que dépense fédérale inutile, injustifiée et impopulaire. Mettre fin à la NEA serait bon pour les arts et bon pour l'Amérique.

La NEA a utilisé l'argent des contribuables pour subventionner la pornographie, le sadomasochisme et d'autres formes d'indécence. Voici quelques exemples sélectionnés :


Livre/Imprimé [Lettre, 12 septembre 1967. M. Roger L. Stevens, président de la Fondation nationale des arts et des sciences humaines. [Santa Barbara, Californie] Unicorn Press, 1967.

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Avec l'aimable autorisation de la succession de Robert Frost. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . 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La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Beatrice Reise, présidente, American Abstract Artists, 470 West End Avenue, New York, NY, 10024, Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Judith R. Goodstein, archiviste universitaire, Caltech , Archives de l'Institut, Caltech, Code postal 015A-74, Pasadena, CA, 91125 La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible en tant qu'exercice d'utilisation loyale à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission d'Alanson H. Sturgis, Jr., P.O. Box 6697, Portsmouth, NH, 03802-6697 La Library of Congress n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Stacy B. Gould, archiviste par intérim de l'université, collections spéciales --- Earl Gregg Swem Library, The College of William & Mary PO Box 8794, Williamsburg, VA, 23187-8794 The Library of Congress n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Nicolas Graham, Reference Librarian, Massachusetts Historical Society, 1154 Boylston Street, Boston, MA, 02215 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Susan Danforth, Asst Librarian & Curator of Maps & Prints , Brown University, Box 1894, Providence, RI, 02912 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Ruth Limmer, the Estate of Louise Bogan, 531 Main Street #107, Roosevelt Island, New York, NY, 10044 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Catherine Serrin, rédactrice en chef des publications, University of Michigan Alumni Association, 200 Fletcher St, Ann Arbor, MI, 48109-1007 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Nathaniel Tarn, collaborateur de la rédaction, Conjonctions, Bard College Annandale-on-Hudson, NY, 12504 La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un propriétaire de droit d'auteur et/ou des informations sur tout copyri possible ou probable ght, et rend cet article disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Thomas R. Smith, Asst. à Robert Bly, 301 1st Street, Moose Lake, MN, 55767 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Judith Krug, Director of Office of Intellectual Freedom, 50 E. Huron, Chicago, IL, 60611 USA La Bibliothèque du Congrès est ignore ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Michael Showalter, Museum Educator, Ephrata Cloister, 632 West Main Street, Ephrata, PA, 17522 sur tout propriétaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de John Charles, Head, Bruce Peel Special Collections Library, University of Alberta, B-7 Rutherford, S. Edmonton, Alberta, T6G 2J8 Canada La Library of Congress n'est pas au courant de, ou a été incapable d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Paul Willis, directeur des bibliothèques, 1-85 William T. Young Library, University of Kentucky, Lexington, KY, 40506-0456 Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Paul Willis, Directeur des bibliothèques, 1-85 William T. Young Library, University of Kentucky, Lexington, KY, 40506-0456 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Lori Williamson, Acquisitions & Curatorial Department, Minnesota Historical Society, 345 Kellogg Blvd. West, St. Paul, MN, 55102-1906 La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou d'informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'équité utilisation à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Jeff Kuczora, Assoc. Editeur, Aurora Beacon-News, 101 S. River Street, Aurora, Illinois, 60506 USA cet article est disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Peter A. Gilbert, représentant de la succession de Robert Frost, MS 122 Brandeis University, P.O. Boîte 549110, Waltham, MA, 02454-9110 Copyright 1913, 1934, 1962, par Robert Frost. Avec l'aimable autorisation de la succession de Robert Frost. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission d'Eric Pumroy, Bryn Mawr Special Collections Department, Floor 2, Mariam Coffin Canaday Library., Bryn Mawr College, 101 North Merion Avenue, Bryn Mawr, PA, 19010-2899 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Ted Daniels, Indianapolis Star, PO Box 145, Indianapolis, IN, 46206-0145 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Mme Pat Marschand, administratrice éditoriale, American Legion Magazine, P.O. Box 1055, Indianapolis, IN, 46206 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Margie Bachman, Rights & Permissions Manager, University of Pittsburgh Press, 3347 Forbes Avenue, Pittsburgh, PA, 15261 La Library of Congress n'est pas au courant de, ou a n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Marvin Jones, Editor & Publisher, Chillicothe Gazette, 50 W. Main Street, Chillicothe, OH, 45601 ou des informations sur tout propriétaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Robert G. Nieland, RR Donnelley & Sons Company, 77 West Wacker Drive, Chicago, IL, 60601-1696 et/ou des informations sur tout propriétaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission d'Ellen Cordes, Head, Public Services: Beinecke RB&M Library, P.O. Box 208240, New Haven, CT, 06520-8240 La Library of Congress n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou d'informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et met cet article à disposition en tant qu'exercice d'équité. utilisation à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Judith R.Goodstein, University Archivist, Caltech, Institute Archives, Caltech, Mail Code 015A-74, Pasadena, CA, 91125. propriétaire, et rend cet article disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de CJ Lance-Duboscq, Division of Rare and Manuscript Collections, 2B Carl A. Kroch Library, Cornell University, Ithaca, NY, 14853 Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Tyrone Cannon, Doyen de la bibliothèque, Bibliothèque Gleeson, Univ. of San Francisco, 2130 Fulton Street, San Francisco, CA, 94117-1049 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Peter A. Gilbert, représentant de la succession de Robert Frost, MS 122 Brandeis University, P.O. Box 549110, Waltham, MA, 02454-9110 Copyright 1923 par Henry Holt and Company, copyright 1951 par Robert Frost. Avec l'aimable autorisation de la succession de Robert Frost. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Declan Spring, New Directions Publishing Corp., Permissions Department, 80 Eighth Avenue, New York City, New York, 10011 USA Copyright © 1957 par William Carlos Williams. Utilisé avec l'autorisation de New Directions Publishing Corporation. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Rutherford W. Witthus, coordinateur, Technical Services & Automation, Dodd Research Center University Libraries, University of Connecticut, Storrs, CT, 06269 Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Suzanne Guyette, Directeur du marketing et des relations publiques, Commonwealth Club of California, 595 Market Street, San Francisco, CA, 94105 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Michael Showalter, Museum Educator, Ephrata Cloister, 632 West Main Street, Ephrata, PA, 17522 La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif seul. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Michael Showalter, Museum Educator, Ephrata Cloister, 632 West Main Street, Ephrata, PA, 17522 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Craig McKinney, Hudson Valley Newspapers, P.O. Box 458, Highland, NY, 12528 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Bill Frank, The Huntington Library, Art Collections, and Botanical Gardens, 1151 Oxford Road, San Marino, CA, 91108 Cet article est inclus dans cette collection avec autorisation d'Ellen Cordes, responsable des services publics : Beinecke RB&M Library, PO Box 208240, New Haven, CT, 06520-8240 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Maurice Healy, directeur des communications, archidiocèse de San Francisco, 445 Church St, San Francisco, CA, 94114 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de James Nance, Roxburghe Club of San Francisco, c/o The Book Club of California, 312 Sutter St., Ste. 510, San Francisco, CA, 94108 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission d'Elizabeth Barnett, The Edna St. Vincent Millary Society, 8a Chauncy Street #5, Cambridge, MA, 02138 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Ed Gronlund, Wivagg Printing Company, 324 6th Ave, McKeesport, PA, 15132. comme exercice d'utilisation loyale à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Kathy Walkup, Program Head, Book Arts Program, Mills College, 5000 McArthur Blvd., Oakland, CA, 94613 La Library of Congress n'a pas connaissance ou n'a pas pu identifier un propriétaire de copyright et/ou des informations sur tout propriétaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation d'Elizabeth Barnett, The Edna St. Vincent Millary Society, 8a Chauncy Street #5, Cambridge, MA, 02138. /ou des informations sur tout propriétaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Claire Reinertsen, Rights & Permissions Department, W.W. Norton & Company, Inc., 500 Fifth Avenue, New York, NY, 10110 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Craig McKinney, Hudson Valley Newspapers, P.O. Box 458, Highland, NY, 12528 Permission obtenue du livre Norton COLLECTED EARLY POEMS: 1950-1970. Reproduit avec la permission de l'auteur et de W.W. Norton & Company, Inc. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Mimi Bolling, conservatrice des manuscrits, Division des manuscrits et des archives, Rm. 324, NYPL, 5th Avenue and 42nd Street, New York, NY, 10018-2788. article disponible en tant qu'exercice d'utilisation loyale à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Thomas M. Whitehead, Head of Special Collections, Paley Library, Temple University, Philadelphia, PA, 19122 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Philip N. Cronenwett, Special Collections Librarian, Bibliothèque des collections spéciales Rauner, 6065 Webster Hall, Hanover, NH, 03755 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Wilder Bentley, Jr., PO Box 575, Occidental, CA, 95465 La Library of Congress n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible en tant qu'exercice d'utilisation loyale à des fins éducatives. , à des fins non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. La Bibliothèque du Congrès n'a pas connaissance ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur un titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet article disponible dans le cadre d'un exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et à but non lucratif uniquement . Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Larry Arbeiter, directeur des communications, Univ. of Chicago, University News Office, 5801 South Ellis Avenue, Room 200, Chicago, IL, 60637-1473 USA propriétaire, et rend cet article disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Donna Anstey, Yale University Press, Permissions Manager. Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Hilda Vest, éditeur/éditeur, Broadside Press, 4734 Sturtevant Street, Detroit, MI, 48202-1464 Cet article est inclus dans cette collection avec l'autorisation de Pamela Brunger Scott, rédactrice en chef, Operations, Examinateur de San Francisco, PO Box 7260, San Francisco, CA, 94120 Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Declan Spring, New Directions Publishing Corp., Permissions Department, 80 Eighth Avenue, New York City, New York, 10011 USA La Bibliothèque du Congrès n'est pas au courant de, ou n'a pas été en mesure d'identifier un titulaire de droit d'auteur et/ou des informations sur tout titulaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue. Cet article est inclus dans cette collection avec la permission de Sylvia Metzinger, Rare Book & Special Collections, Public Library of Cincinnati & Hamilton County, 800 Vine Street, Cincinnati, OH, 45202-2071 La Bibliothèque du Congrès n'est pas au courant ou n'a pas pu pour identifier un propriétaire de droit d'auteur et/ou des informations sur tout propriétaire de droit d'auteur possible ou probable, et rend cet élément disponible en tant qu'exercice d'utilisation équitable à des fins éducatives et non lucratives uniquement. Les utilisateurs doivent faire leur propre évaluation des droits légaux éventuels associés à ce travail à la lumière de leur utilisation prévue.

La valeur et l'importance des arts et des sciences humaines dans l'éducation et la vie

Un certain nombre de mes conversations estivales ont porté sur l'importance des arts et des sciences humaines. J'ai parlé avec mon ami, le Dr Mitchell B. Reiss, président du Washington College, des sciences humaines et des arts en tant que partie essentielle d'un programme universitaire. Il a été l'envoyé spécial du président pour le processus de paix en Irlande du Nord de 2003 à 2007, lorsque nous avons fait des progrès historiques vers la fin des « troubles » et la réalisation de la promesse de l'accord du Vendredi saint, ainsi que directeur du bureau de planification des politiques pour le secrétaire Colin L. Powell, de 2003 à 2005. Il deviendra président et chef de la direction de la Colonial Williamsburg Foundation plus tard cet automne.

Pourquoi êtes-vous un ardent défenseur des arts?
La plupart d'entre nous considèrent que les arts incluent les arts littéraires : fiction, non-fiction créative, essais et poésie, les arts de la scène, tels que la danse, le théâtre et le cinéma et les arts visuels, qui comprennent la peinture, la sculpture, les techniques mixtes et l'art de l'installation. Les arts englobent un spectre plus large de nos vies.

Au Washington College, nous pensons que l'éducation que nous offrons à nos étudiants est bien plus qu'une simple préparation de carrière pour leur premier emploi. Nous mettons nos étudiants au défi de développer des compétences tout au long de la vie telles que la pensée analytique, la clarté dans l'expression écrite et orale, la collaboration et la créativité. Ces compétences peuvent toutes être développées par les arts et sont précieuses dans n'importe quelle carrière.

Tout aussi important, nous croyons que notre mission est d'aider les étudiants à se préparer à une vie riche, significative et engagée qui va bien au-delà des titres d'emploi et des niveaux de salaire. L'exposition et la compréhension des arts sont essentielles au développement des qualités d'une citoyenneté responsable.

Voudriez-vous détailler ?
Une grande partie de ce que font les artistes, c'est de raconter des histoires. Ils nous aident à donner un sens à notre monde et élargissent notre expérience et notre compréhension. Les arts nous permettent d'imaginer l'inimaginable et de nous connecter au passé, au présent et au futur, parfois simultanément.

La grande littérature, les films et les arts visuels nous transportent dans différents lieux et cultures, le grand art nous permet même de nous voir nous-mêmes et notre propre communauté sous un angle différent. Voir King Lear joué sur scène nous aide à confronter notre propre dynamique familiale compliquée. De même, si nous étudions les visages capturés dans les portraits en noir et blanc de Dorothea Lange des années 1930 et 1940, nous pouvons mieux comprendre ceux qui ont enduré le Dust Bowl et la Grande Dépression.

J'ai entendu le biographe et journaliste Walter Isaacson dire que la science peut nous donner des faits empiriques et essayer de les lier avec des théories, mais ce sont les humanistes et les artistes qui les transforment en récits avec des significations morales, émotionnelles et spirituelles. Il a raison, bien sûr. L'art donne du sens à la science des données.

En tant qu'ancien diplomate, ambassadeur et professeur de relations internationales, je suis d'accord avec le président de l'Université Cornell, David Skorton, selon lequel « l'avenir de notre nation peut dépendre de notre créativité et de notre capacité à comprendre et à apprécier les cultures du monde entier autant que sur notre maîtrise de lecture et mathématiques."

Que pensez-vous du STEM (Science-Technologie-Ingénierie-Maths) vs. STEAM (insertion des arts) ?
Nous avons besoin des deux. Et idéalement, nous avons besoin de diplômés en STIM qui ont intégré les arts dans leurs études scientifiques et d'artistes qui comprennent les sciences. C'est l'une des raisons pour lesquelles nous promouvons un enseignement et un apprentissage plus interdisciplinaires et multidisciplinaires. C'est un monde complexe et nous devons comprendre les interconnexions entre et parmi la science, les arts et les sciences humaines.

Par exemple, Steve Jobs aimait parler de l'intersection de la technologie et des sciences humaines, qui incluent les arts. En 2010, lors de la présentation de l'iPad, il a déclaré : « C'est dans l'ADN d'Apple que la technologie seule ne suffit pas. C'est la technologie mariée aux arts libéraux, mariée aux sciences humaines, qui donne les résultats qui font chanter nos cœurs. »

Tout au long de l'histoire, nos plus grands inventeurs et scientifiques ont fusionné les connaissances et les découvertes scientifiques avec la créativité artistique. Par exemple, Albert Einstein a étudié le piano et le violon dans son enfance et, lorsqu'il était adulte, la musique l'a aidé à réfléchir. Lorsqu'il avait des problèmes avec une théorie scientifique, il frappait quelques accords au piano ou prenait le violon et jouait, et cela libérait souvent une pensée ou une solution constructive. Il a souligné l'importance de l'esprit créatif, en disant une fois : « Je suis assez artiste pour puiser librement dans mon imagination, ce qui, à mon avis, est plus important que la connaissance. La connaissance est limitée. L'imagination entoure le monde.

J'ai eu la chance d'avoir une mère qui était chef du département de design au Pratt Art Institute à New York et une grande artiste elle-même, j'ai donc grandi en appréciant l'importance de la créativité et de l'imagination. En tant que membre nommé par le président des États-Unis au Conseil national des arts, le conseil consultatif du National Endowment for the Arts, je suis un ardent défenseur des arts. En tant que président d'université, que diriez-vous aux parents qui pourraient ne pas partager ce point de vue ?
Les entreprises et les organisations qui souhaitent rester compétitives à l'échelle mondiale réalisent qu'elles ont besoin d'employés multidisciplinaires et créatifs capables de collaborer avec les autres membres de l'équipe. Ces qualités sont au cœur de la mise en scène d'une pièce ou de la performance dans un quatuor de jazz. Comme les arts libéraux en général, la formation dans les arts améliore notre capacité à rassembler et à synthétiser des idées et des informations apparemment disparates en un tout cohérent et significatif. De plus, suivre un cours d'art en studio ou étudier l'histoire de l'art aide à développer une sensibilité esthétique qui peut influencer d'autres domaines de la pensée. Le Conference Board, une association indépendante qui fournit à ses membres des recherches commerciales et économiques, a indiqué que la créativité fait partie des cinq principales compétences appliquées recherchées par les chefs d'entreprise.
Au-delà de cela, votre CV et votre entretien d'embauche refléteront une compréhension plus large de ce que signifie vraiment être cultivé et cosmopolite, ce que signifie être pleinement humain. Chaque entreprise a besoin de personnes qui comprennent la situation dans son ensemble et qui peuvent communiquer efficacement sur sa mission et ses valeurs.

Souhaitez-vous mentionner autre chose ?
Je me considère comme l'une des personnes les moins talentueuses de la planète sur le plan artistique, mais j'aime les arts ! Même ceux d'entre nous qui ne peuvent pas mettre de l'huile sur une toile, tenir une note ou écrire un sonnet peuvent apprécier et apprendre de l'interprétation de l'artiste de l'expérience humaine. À leur meilleur, les arts frappent une corde sensible universelle qui suggère que nous ne sommes pas seuls dans notre expérience de joie, de chagrin ou de courage. Étudier les arts à l'université prépare la personne à une vie de plaisir et d'appréciation, d'ouverture à de nouvelles expériences et de devenir cet idéal que chaque collège d'arts libéraux s'efforce de produire - un apprenant permanent.


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Soyez social avec nous !

Il est temps de montrer que NH est plein de générosité ! Le mois prochain, NH Humanities rejoindra d'autres organisations à but non lucratif de tout notre État pour participer à @nhgives, une campagne de 24 heures pour collecter des fonds et sensibiliser nos communautés à but non lucratif. Restez au courant des mises à jour à l'approche du 8 juin! pic.twitter.com/NVeSlhe6MZ

&mdash New Hampshire Humanities (@NHHumanities) 13 mai 2021

Le président et chef de la direction d'Americans for the Arts, Robert L. Lynch, explique comment un outil en ligne met en évidence l'impact des arts sur la santé, le développement communautaire et d'autres secteurs de la société, plaidant en faveur d'une augmentation des activités et du financement des arts.

Lors de la sortie de "Creative Industries: Business & Employment in the Arts", Randy Cohen, vice-président de la recherche et de la politique chez Americans for the Arts, explique comment de nouvelles recherches documentent la taille et la portée des établissements et des emplois artistiques du pays, et font les arguments en faveur d'un investissement accru dans les arts.


Célébrez le Mois national des arts et des sciences humaines

Les quatre objectifs principaux du Mois national des arts et des sciences humaines sont les suivants :

  • créer une focalisation nationale, étatique et locale sur les arts et les sciences humaines à travers les médias
  • encourager la participation active des individus, ainsi que des arts, des sciences humaines et d'autres organisations intéressées à l'échelle nationale
  • donner l'occasion aux chefs d'entreprise, gouvernementaux et civiques fédéraux, étatiques et locaux de déclarer leur soutien aux arts et aux sciences humaines et
  • établir un véhicule très visible pour sensibiliser le public aux arts et aux sciences humaines.

Dans les villes et les communautés à travers l'Amérique, les organisations artistiques planifient et développent des événements, des célébrations et des programmes innovants pour souligner le Mois national des arts et des sciences humaines. Tout au long du mois d'octobre, des événements spéciaux captureront l'esprit que les arts et les sciences humaines apportent à la vie de tous les jours. En particulier, les organismes culturels sont invités à :


Voir la vidéo: Jornada de Humanidades: La Conquista de ida y vuelta: culturas en contacto